第六十二章 追憶逝水年華[第1頁/共3頁]

作品的團體構架是論述者對所經曆的舊事的回顧，而這類回顧是與忘記的一種抗爭。同時這部作品是第一部以記敘一部作品的出世為題材的著作。

普通以為約翰、拉斯金（john　ruskin）對他的影響很大，奠定了他以直覺串流寫作思路的根本。

普魯斯特的特性在於他邃密的描述每一個感知，每一小我物，每一個寓言，並且在他的書中你能感遭到那活動的實在感，從他的童年開端一向追隨到青年，不管是都會，人物都有可追蹤的陳跡。

1919年《在少女身邊》出版，一開端反應平平，但隨後榮獲「龔古爾文學獎」（），普魯斯特開端申明大噪。

1913年年底出版了《追思逝水韶華》的第一部「去斯萬家那邊」，隔年又出版第二部。

他將最後的精力花在《女囚》草稿的校改。在1922年普魯斯特歸天前，一共出版了三部。《女囚》、《女流亡者》以《阿爾貝蒂娜不知去處》、《重現的光陰》連續出版，直到1927年才完整的出齊，共15冊3200頁。這本書被譽為法國文學的代表作。

作品細緻描畫出19世紀末、20世紀初的法國上流社會和文人雅士，從純真地描述人類社會轉向對人類心機情感的闡發，完成了在文學作品中對人類感情的第一次成熟地分解，開「認識流」小說之先河，成為文學史上新的文學情勢發端的標記。

他的論述不時間斷，小說中異化了大量的群情、遐想、心機闡發，一個失眠的夜能夠花40頁來描述，一個三小時的集會能夠用掉190頁的篇幅。

比來在看木心的文學回想錄，是文思妙手阿！之前看到木心2字就葛屁了，冇興趣，名兒取的不是我的範兒，不測買到他的書，翻了2下，才知是妙手！酷啊！

糟糕！忘了去買夢入-神機的書了，隻此一家的書店真是費事！隻是獵奇他還能扯些什麽東東？之前看一部叫永-生的，重新打到尾，隻留下此特彆印象，打鬥打不完。

以是阿誰作者寫過4本書，很難衝破現在的格式，因為仿照來來去去的太多太多了。明天有個笨過客說我有錢還寫書，那大神都有錢不就都要封筆了，實在我寫的書至今一毛都冇在我這裡，都訂書去了，起點獨一本身寫又是盟主書最多的臨時隻要我一個吧！

此書來自一種不成思議的綜合，它把奧秘主義者的凝集力、散文大師的技能、諷刺家的鋒芒、學者的博聞強記和偏執狂的自我認識在一部自傳性作品中熔於一爐。rs

1913年《在斯萬家那邊》出版，《新法蘭西批評》的主編兼墨客裡維埃爾大力保舉，引發熱烈的會商，紀德很有風采的承認弊端，並寫信向普魯斯特道歉。