第六十章 夏爾波德，惡之花，雨果[第1頁/共3頁]

故事的主線環繞仆人公獲釋罪犯尚萬強試圖贖罪的歷程。小說試圖檢視他的贖罪過為在當時的社會環境下的所形成的影響。

創作靈感來源於一個實在的罪犯和差人，他把這個實在人物的脾氣分紅了故事中的兩小我物。悲慘天下通過它不計其數的舞台和熒幕的改編作品被世人所體味。最聞名的改編作品是同名音樂劇。rs

1836年，夏爾、波德萊爾15歲時..開端顯現出在詩歌等方麵的才氣，但他的詩作卻不為導師所認同，獲得的評價是在這些詩作中顯現了一些不屬於他春秋的出錯品格。

1861年，《惡之花》再版，撤除那6首詩外，並插手新詩35首。同年12月，夏爾、波德萊爾被提名為法蘭西院士候選人。其於次年回絕。

“兩個世紀前，當夏爾、波德萊爾將本身所締造的美揭示給世人的時候，批評界驚駭的稱呼他為「惡魔墨客」。”

魔俠保護者之一魔俠─夏爾波德萊爾

當時正處於浪漫主義末期，一些公認的主題在創作上已顯疲憊，大多數墨客在那塊擁堵的地盤上死守陣地，鮮有大膽創新者呈現，而在眾人以外對峙培養那朵「惡之花」的夏爾、波德萊爾不啻是阿誰期間的**者。

(令夏爾、波德萊爾最後聞名於巴黎文壇的並不是他的詩歌，而是他的文學批評：《1845─1846的沙龍》。“沙龍　(集會)，salon的音譯，指集會談天場合”。)

1（憂鬱與抱負）2（惡之花／惡之華）3（背叛）4（酒）5（滅亡)

1840年，19歲的夏爾、波德萊爾自在地餬口在拉丁區，結識文學界的朋友，為一家報紙供稿。次年，因其放蕩的餬口而被送去一艘前去印度的船上，並但願艱苦的飛行能夠改革包德烈。

1895年，馬拉美出版了十四行詩以記念夏爾、波德萊爾。在一篇1922年出版的文章中，普魯斯特稱他與阿爾弗雷德、維尼（alfred　de　vigny）一道，是19世紀最巨大的墨客。

1848年─1851年，夏爾、波德萊爾投入了龐大的熱忱在**與叛逆中，從現有的質料記錄中不丟臉出，其在政治方麵非常稚嫩。

取材包含愛情、肉慾、毒品、酒、犯法、滅亡等。意境憂鬱，具有緊密的壓韻和音節。節拍富於音樂性，此中的幾首詩後出處法國作曲家德彪西譜曲。

..擔當了先父的遺產，開端隨心所欲的豪侈餬口。統統的美酒好菜、華服美女以及鴉片**在夏爾、波德萊爾的詩歌中畫出了一抹奇特的慘白的色采。

藝術的終究目標是締造美，但是美的定義千差萬彆，夏爾、波德萊爾認為，美不該該遭到束縛，善並不等於美，美一樣存在於惡與醜當中。