第十七章 搖搖欲墜，維多利亞的時代[第1頁/共5頁]

易卜生被上演最多的劇能夠是1890年的《海達、加布勒》，此中的女配角至今為止被看作是最困難和最完美的角色，她與《玩偶之家》中的娜拉有些類似的處所。

1891年易卜生回到挪威，但此時的挪威已經不是他分開時的挪威了。究竟上，他在竄改這個社會的過程中起了一個首要感化。維多利亞期間已經搖搖欲墜了，當代化社會不但在劇院中，並且在全部社會餬口中到來了。rs

他按照挪威當代豪傑傳說和用中世紀的官方創作，改編了多部腳本，如《凱替萊恩》、《英格夫人》、《奧拉夫。利列克朗》、《覬覦王位的人》等。

她在這個家庭裡的角色是一個玩偶，而她的家庭則是一個「玩偶世家」。她的丈夫老是稱她為「我的小鳥」或「我的小鬆鼠」。

最後他被迫分開了小城。對觀眾來講小城和大夫都麵對著一場顯而易見的災害，但本地的社會不肯麵對究竟。

此時社會上對易卜生的攻訐達到了最。但社會本身落空了對其大眾的節製。很多人並冇有餬口在維多利亞的抱負的餬口中。他們想要看易卜生的話劇因為這些話劇顯現了他們已經曉得的實際。社會的潮流變了。

厥後對娜拉提出奉告的人撤回訛詐，在維多利亞的話劇中這可以是統統題目的處理，但對易卜生和對娜拉來講此時已經為時已晚，他們冇法再返回了。

在這段時候裡他固然冇有本身寫劇，但是他從事情中獲得了很多實際經曆，而這些經曆厥後對他的劇作有很大的感化。

中期創作約在1869年至1890年期間，19世紀70年代今後，巴黎公社**引發歐洲社會衝突的激化，這使易卜生對本錢主義社會和軌製的熟諳有所加深。

黑德維格是統統人物中獨一一個熟諳到格裡格普通老是用表示的體例來講他要說的話，冇有熟諳到此次格裡格直接說出了他的意義，她試圖尋覓特彆裡格到底建議她做什麼，最後她決定捐軀本身來證明她的愛。

作批批評─易卜生1879年的《玩偶之家》是對維多利亞婚姻中男人和女人角色的一個鋒利的攻訐。

這些勝利給他帶來了自傲，他開端越來越多地將他本身的信賴和判定插手他的劇作。他將此稱為「思惟的話劇」。

易卜生完整竄改了劇作的法則。明天他的實際主義是我們在話劇院中所看到的很多話劇的根本。從易卜生開端，話劇中的對實際的應戰和對實際的直接反應使得話劇從一種文娛變為了一種藝術。

在他之前，話劇老是一場品德的教誨劇，其崇高的仆人公向暗中的權勢停止鬥爭。每部話劇都應當有一個「恰當」的結局，好人應當有好的結局，不品德的人應當被獎懲。

娜拉的胡想幻滅了，她決定分開她的丈夫和後代，分開她的玩偶世家，去發明什麼是真的什麼不是真的。對當時的人來講，這是一場醜聞。仳離是一件非常丟臉的事，而如許來描畫仳離是完整不成被接管的。