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就這麼簡樸，如果對本身的影象有信心，天然能夠在內心把綱領寫好

有一倍以上的程度進步嗎？

冇寫綱領就寫綱領，

但人家就是如許，仰仗著寫了兩本撲街書，總結出本身的不敷，發掘讀者需求的，

但三少不是第一本書就紅的

月關，是窮則思變，變而能達的一個典範

冇寫綱領就寫綱領，

象這模樣，有一條完整的進級線路，你說，瓶頸從那裡來？

是以，大部分作者在發明本身寫不下去，冇有創作豪情，實在是你已經對你本身的目標產生了蒼茫，導致你冇有體例對峙下去

要曉得，筆墨的東西，靈感最首要，點竄次之，

揮刀入宮了

這裡要向大師說一個勝利的法門

要點竄的處所，僅僅在於你的錯彆字，念起來通暢不通暢，有冇有讓人感受不公道的情節

比如有的人，家裡會叫他去事情，彆老是整天對著電腦

有一倍以上的程度進步嗎？

如果你感覺開首不敷吸引讀者，我建議彆改開首，增加一個楔子，把我們的伏筆放在這裡，吸引讀者便可

寫小說，如果冇寫出全本的小說，那麼，你是不會進步的。因為你不會站在局外人的角度，對待本身的作品，總會覺得我的書很好很好

瓶頸就是卡住了，寫不出東西來

打擊完大師，我想說，大師的目標是贏利成名，那麼就要對你的讀者群體的需求有所體味

是以，大部分作者在發明本身寫不下去，冇有創作豪情，實在是你已經對你本身的目標產生了蒼茫，導致你冇有體例對峙下去

一個是三少，一個是月關，一個是流浪的蛤蟆

這類心態是我最放心的心態，因為這些人，寫作狀況最穩定

其次，你們可否用局外人的目光看本身的作品呢？

比如能夠把配角的才氣用某種體例弱化，為了消弭弱化的題目，需求達成某些前提

要點竄的處所，僅僅在於你的錯彆字，念起來通暢不通暢，有冇有讓人感受不公道的情節

配角每一步如何走都在你的把握當中，那麼，試問瓶頸從何而來？

此中的啟事和事理安在呢？

如果你感覺開首不敷吸引讀者，我建議彆改開首，增加一個楔子，把我們的伏筆放在這裡，吸引讀者便可

要曉得，筆墨的東西，靈感最首要，點竄次之，

憑著一本回到明朝當王爺，奠定了他在收集文學內裡的職位

團體來講，我們寫東西，必然要果斷本身的信心，冇寫完不要冒然花大精力點竄，能夠稍作小幅度的變動，根基上呢，跟著我們耐久的對峙，加上有停止市場調查，我們的作品程度也會逐步上升

三少和我同時出道，都在讀寫網出道

那若那邊理？很簡樸，預定目標法

憑著一本回到明朝當王爺，奠定了他在收集文學內裡的職位