第一百四十二章 陌生的新規則[第1頁/共4頁]

“不是啊，我感覺挺好的。”

“這是日月影業寄來的腳本。”

葉天當真道：“芝姐體味台灣電影院嗎，我感覺發行電影，還得和院方聯絡。”

趙蕥芝和順道：“要困就睡吧，到台北我叫你。”

兩人趕往九龍啟德機場，因為機場建在鬨郊地區，交通挺便當，到達機場後，先辦了施禮托運，這麼大的行李箱必定不給帶上飛機的，施禮交給機場托運職員，兩人又到櫃檯辦理登機手續，葉天對啟德機場不熟，統統聽候趙蕥芝唆使，還真彆說，清冷打扮的趙蕥芝走在人來人往的機場，也是彆有一番魅力，走起路來，比空姐還要吸惹人，半小時後，播送員開端提示登機，葉天、趙蕥芝坐位是靠在一起。

趙蕥芝沉吟半晌，開口緩緩道來。

趙蕥芝笑笑，將臉上遮陽鏡拿下來，從包包裡拿出一本腳本。津津有味翻看。

葉天道：“當然了，又冇人來接我們。”

葉天舒了個懶腰：“時候也不長嗎，我還籌算睡個午覺呢！”

“你啊，又懶又不曉得節流！”

另一部電影對葉天來講更加典範，就算再鐵石心腸的人看過也是哭得稀裡嘩啦，電影叫《媽媽再愛我一次》，除了竭誠動人的劇情，影片中最短長的“催淚彈”當數小演員謝小魚哭著哼唱的那首主題歌，“世上隻要媽媽好，有媽的孩子像塊寶……”

“你演甚麼角色？”

特彆是像《辛亥雙十》、《大湖英烈》和《戰役前夕》等投資動輒上千萬的“大片”，都蒙受钜額虧損，乃至於拖垮了製片單位。到了近兩年，三至公營電影機構幾近到了拍一部賠一部的境地，最後不得已由“下級”出麵，嚴格限定三家的拍片量，與此同時，台灣經濟卻在窘境中實現了騰飛古蹟，向“亞洲四小龍”躍進，公眾物質餬口大幅改良，更趨務實理性，往昔“造夢”的愛情文藝電影也由此風景不再，一些民營電影機構拍攝的青少年題目及社會實際題材的影片遭到了必定。

比來幾年，台灣電影業受大氣候影響，已經到了靠近崩潰的邊沿，1978年的中美建交，對於當局來講不啻為最沉重的一擊，島內的本土化與民主化活動也隨之強大，有力地擺盪著長達數十年的威權體製，為應對內憂內亂，當局加強了鼓吹事情，“中影”（中心電影公司）、“臺製”（台灣省電影製片廠）和“中製”（中.國電影製片廠）三至公營電影機構受命製作了大量“政治鼓吹片”和“軍事教誨片”，以期鼓勵民氣士氣，不想卻遭到了觀眾的激烈抵抗，毫無票房可言。

電影的分類是很多樣化的，比如香港就有警匪、笑劇、賭術、武俠、汗青、風月、文藝、可駭等等一係列範例。但台灣呢，畸形的繁華讓導演無需挑選電影的範例，隻要拍出來就贏利，久而久之，本錢最小、製作便利的武俠片、愛情片、文藝片就成了支流。直到觀眾看本土片看膩歪的時候，港片俄然崛起，一舉占-領-台-灣電影市場。而台灣，也成了香港電影的傾銷地，直接推動了港片的繁華。