13 網絡化與現實精神困境的影像消費[第4頁/共6頁]

在熟諳到受眾導向對於影視改編作品首要性的同時，我們需求重視的是，收集改編高潮中的受眾早已不是傳統中的淺顯大眾，在收集大環境中，他們與傳統受眾有著較著的辨彆和差彆，成為深切此中的“收集化受眾”並閃現出奇特的收集性。

收集文學與影視聯婚為影視題材的挑選和影視藝術生長注入新的生機，而這一新情勢所帶來的熾熱近況也讓人們對其生長遠景充滿但願。但是，當前中國收集文學的卻存在著收集性不完整、藝術程度低、內容平麵化、過分喧嘩等缺點，由此，改編影視作品的將來同時存在著同質化、過分逢迎市場而忽視藝術尋求的風險。收集改編影視作品在正視文字收集性與遍及受眾需求的同時，要真正做到影視說話與收集敘事的完美融會，並闡揚出收集文學數字文學性的特性，正視人文精力和人文代價的尋求，使收集文學成為影視藝術取之不竭的來源。

丹尼斯·麥奎爾以為如果從市場的角度考慮，“受眾是為特定的媒體或訊息所指向的，具有較著的社會經濟表麵的、潛伏的、消耗者的調個人”。馬克思一樣以為“消耗本身作為動力是靠工具作為媒介的”。是以，在當代社會的消耗語境下，受眾不但僅隻是潛伏的消耗調個人，受眾本身已變成商品並被歸入到媒介商品化和視覺消耗的海潮當中，認識形狀者以為：“影象所製造的看法：劇情中的代價看法（敘事、角色、他們的牴觸、牴觸的成果）與存在於電影本身物質根本中的看法——製作電影的機器的、本色的機器，以及製作、發行和放映的體例”這兩種影象看法都被用來證明影象企圖締造幻覺，並締造出視覺化的消耗，但是在收集改編影視的海潮中，這些所謂的影象看法已經產生了異化，影象中的劇情與製作體例已不再僅僅簡樸的表示為“被製造”，他們已經深深融入收集化受眾的深度參與當中並閃現出收集社會環境中受眾的實際餬口。這類參與性催生了“為人們那種對劃一主義社會的受挫的神馳供應一種扭曲的胡想性的滿足”的收集文字，這類作為影象消耗文字本身的社會現實在改編作品中閃現出“充滿著現有文明中人們被壓抑、壓抑的心機和後產業社會竄改和壓力下被淹冇的事物，倫理、品德的缺失”的影象狂歡狀況。是以，影視作品為消耗而改編，影視受眾消耗的倒是自我實際精力窘境的收集化表達。如此看來，收集竄改影視高潮倒是一場收集化與精力窘境的影象消耗：