22 網絡小說改編電視劇現象的受眾心理分析[第4頁/共5頁]

從受眾接管心機上看，不管是小說還是電視劇，受眾起都城是通過角色認同獲得自我認同，或者通過角色之間的替代尋覓認同感。但對於既是讀者又是電視觀眾的特彆受眾群體來講，他們在角色認同上又比純真的電視受浩繁了一項審美標準：電視可視化角色是否合適他們假造化角色的審美認知。換句話說，特彆受眾所要完成的審美體驗是通過本身與角色的對等、角色與明星的劃一來滿足內心的“明星化”，從而實現分歧層次上的自我認同。

收集小說的流行除了本身範例的多樣化，更在於收集的遍及性傳播與假造性互動。收集的參與性與互動性，使傳播者和受眾的身份不再肯定，傳播和領受資訊幾近能夠同時完成，人們在刹時能停止角色轉換，既是資訊的傳播者，又是受眾。

由此可見，受眾旁觀電視劇的過程是尋覓認同性的過程，是以，電視劇創作者要正視並正視特彆受眾群體和淺顯受眾之間的心機差彆性和需求同一性。

收集作家與收集小說由此應運而生。收集作家顧名思義是藉助收集來完成並頒發作品的作家。他們分歧於傳統意義上的文學創作者。起首，在實際餬口中，他們或是企業白領或是大門生，是社會淺顯大眾的構成部分。收集為他們供應了揭示自我的平台，使他們的創作**獲得滿足，也為之成為作家供應了能夠。身份的兩重性使收集作家體味受眾（讀者）的所思所想，在創作作品時更“接地氣”，更輕易存眷身邊的小事，從而為受眾構建淺顯的夢境。如職場小說《杜拉拉昇職記》、愛情指南《失戀33天》等。

收集小說改編的電視劇作品的走紅，引發了社會的極大反應。在貿易與好處的驅動下，越來越多切近實際、存眷餬口的收集作品被改編成電視劇，也為電視劇的創作斥地了一條新的生長門路。

4、夢醒時分：收集小說改編劇的生長

以《錢多多嫁人記》為例。收集小說中是如許先容大齡剩女錢多多的：純真、笨拙，小職員，聰明標緻、知性獨立的職場高管。受眾特彆是大齡女性白領，通太小說角色的對等減緩了社會餬口所帶來的壓力，達到第一階段的自我認同。電視劇的熱播所引發的是社會對“剩女”征象的存眷，更多的社會目光積聚到這類特彆群體當中，使大眾重新熟諳“剩女”的觀點及征象，並竄改這一群體的心機狀況，使她們不再是“老”的代名詞，而是“才氣出眾、知性斑斕”的代言人。社會的認同與聚焦使他們達到了第二階段的自我認同。也就完成了受眾在審美接管心機上的認知。