32 論網絡文化的發展對戲劇市場的影響[第5頁/共6頁]

在收集小說的創作者中，年青人是主力軍，很多收集文學的作者並非是專業的中文係或是戲文係的作者，有些收集寫手是以其作為副業來停止生長，《杜拉拉昇職記》的作者李但是外企職業經理人，《步步驚心》的作者桐華是商科畢業。較之於冊本出版，收集文學的頒發門檻相對較低，隻是吸引一些誌趣相投的朋友為初誌的他們在最開端或許並冇有想到會獲得如此高的存眷度，是以越來越多的人便當用收集這一平台來停止本身作品的揭示。這些收集寫手們大抵都比較年青，他們對年青人的當下餬口比較體味，角度也非常獨到，是以格外能寫出年青人的心聲，像都會、感情、房奴、職場鬥爭、婆媳等題目都有非常高的存眷度以及社會話題。彆的這些作者的思惟如此活潑，所瀏覽的題材也非常遍及，職場類、穿越類、軍事類等都非常遭到讀者的喜愛，或許也是因為冇有專業作家寫作時對於作品兼顧藝術性的壓力，在內容上更具文娛性，設想力更豐富，伎倆上更大膽，說話也非常滑稽詼諧，是以更加合適當代觀眾的審美興趣。

微博的鼓吹範圍非常之廣，但也不成製止地透露了一個弊端――不成節製性。

當然，我們並非說是完整丟棄傳統的營銷形式，而是更多地操縱收集的便當為戲劇更遍及的傳播添磚加瓦。

以上是我們最常見一樣也是最常用的戲劇傳播路子，但是總結下來我們發明瞭一個題目，傳統的戲劇鼓吹形式不成製止地透暴露耗損的人力、物力之大，說來講去實在都是環繞一個“錢”字。是以，互聯網的敏捷傳播使得收集又在這一環節中起到了推波助瀾的感化。

歸根到底，導致目前話劇演出市場吹噓之風騷行，話劇質量良莠不齊，觀眾不知吵嘴等惡性環境的啟事，本質上還是因為媒體在資本把握上的不公，但是必須承認這也是麵對市場化運作下的無法。

（二）不成製止的優勢

從戲劇出世之日起，戲劇就一向以其精美的佈局、狠惡的衝突牴觸與演員鏗鏘有力、字正腔圓的台詞吸引著泛博觀眾，像《雷雨》、《茶社》以及外洋的