37 《搜尋》：從網絡小說到電影的轉換[第6頁/共7頁]

但觀世人在她身後的反應：路天明在收集上實名發帖為葉藍秋廓清，在將本身的悲傷氣憤指向收集後不負任務欺侮漫罵網民的同時，也操縱職業之便將黑手指向了莫小渝，捏造了莫小渝患子宮癌的診斷。葉藍秋因為滅亡，在收集上從妖怪變成了聖女，3名調戲她的大門生，冷酷走開的中學體育教員和記者陳若兮這些活著的人卻在收集上變成了十惡不赦的妖怪。陳若兮想要在沉默著發作，卻被言論逼成了第二個葉藍秋，成績了處於奇蹟瓶頸期的楊佳琪的名聲。沈流舒麵對他設的局，麵對莫小渝被切除子宮，陳若兮被逼跳樓卻俄然脆弱有力。楊守誠對收集迷惑並利誘，為了保住葉藍秋的收集聖女形象，在陳若兮滅亡邊沿，在3個大門生即將被判刑之時冇有拿出葉的遺書救人一命。小說的結局是暗中沉痛的，飽含作者對於實際的鋒利質疑和深切深思。收集天下對於吵嘴的評判原則是甚麼，我們該不該信賴收集？為了本身的私心我們是否便能夠去傷害彆人，成為冷酷的旁觀者？

時候有兩種，即柏格森所說的以時鐘或時計測量的有挨次的時候與在人認識中或耽誤或緊縮的心機時候。小說中“有挨次的時候”有三個根基層次：受眾瀏覽時有挨次的時候持續、小說論述視角有挨次的時候持續、小說中事件本身的有挨次的時候持續。而此三種時候層次中電影隻具有兩種，即影片論述視角的有挨次的時候持續與電影中事件本身的有挨次的時候持續。在電影中時候附屬於畫麵的空間而存在。與電影中時候附屬於空間分歧，小說主如果時候的藝術。小說中，空間是依托時候而存在的，小說的說話刺激隻要在人腦中喚起呼應的畫麵後小說的空間性才存在。是以，小說的佈局原則是時候，電影的佈局原則是空間。

4、情節佈局的棄取與竄改

在原小說中葉藍秋的滅亡並不是故事的起點，她的滅亡在小說第43節產生，而全文共有66節。小說中葉藍秋的他殺成果在她料想當中，過程卻在其料想以外。葉藍秋在山頂看日出時被3名大門生認出，並意欲非禮她，後退中她滑下絕壁，以後襬脫了抓住她的那隻手。她在死前對抓住她的大門生說的最後一句話是：

3、視聽外型的轉換

電影和小說是分歧的藝術表示情勢，小說《搜刮》被陳凱歌搬上銀幕，從15萬字到120分鐘，電影與小說的主題一脈相承，著力點卻又不儘不異。有批評說《搜刮》看著像出自馮小剛之手，陳凱歌開端學著放下了身材，拿出了誠意，拍出瞭如許一部切近實際的都會小品。從《黃地盤》、《大閱兵》、《霸王彆姬》到《無極》、《梅蘭芳》、《趙氏孤兒》，陳導一貫善於弘大敘事，他喜好切磋小我與社會、汗青的乾係。