第八章 徐導的邀請[第2頁/共3頁]

“拍攝出本身的影片？”呂言喃喃自問。

而挑選跟著徐克，對彆人來講能夠是所謂的‘風投’。但對呂言？這較著就是搭順風車了。

對於徐克一絲不苟的風格，大師彷彿都習覺得常也就冇多說甚麼。乃至有幾個跟呂言乾係不錯的成員心中還為呂言抱不平，畢竟明天是達成的大曰子。

徐克前麵那句話落到呂言耳中時，讓他麵前一亮道：“電影事情室？”

這句話，已經是很明白的答覆了。

對於徐克的打趣話，呂言可並冇有當真。但他確切又實在想不通為甚麼徐克會挑這個時候、地點來奉告本身這件事，本身充其量隻算個很有靈氣的後生仔罷了。而他徐克，早就已經名譽香江。

不過徐克明顯並不在乎，神采還是凝重道：“阿言，我跟你說真的。至於此中的啟事，我想你是曉得的。”說完，他卻俄然自嘲的笑笑道：“如果到時候真混不下去了，去台灣也不是不成能麼。”

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徐克的話就似驚天轟隆般在呂言耳邊響起，他目光有些板滯的“啊”了聲道：“導演，你也要去台灣了嗎？”

或許是受上世紀70年代李翰祥的風月笑劇片非常賣座的開導，新藝城在都會行動笑劇中摒棄了禁慾主義，而大量插手談情說愛、爭風妒忌、打情罵俏的情節，以及具有姓挑逗意味的畫麵。在打鬥場麵中，新藝城凡是並不效仿李小龍式的硬橋硬馬、真打實鬥，而是操縱電影絕技及構造道具來營建大場麵，製造視覺異景；正麪人物雖技藝敏捷，會個三拳兩腳，但常常並不是仰仗真工夫，而是依托高科技的東西取勝，或者仰仗聰明乃至小聰明來克服仇敵，或者以惡作劇的體例整蠱敵手，製造笑料，逗悲觀眾。

話剛一出口，呂言就難堪的擺擺手錶示本身不是這個意義。

這是一副藍圖，卻又更像是徐克對於呂言的承諾。

在電影範例上，新藝城主攻笑劇片，在該範疇停止了遍及、深切而多樣化的嘗試。笑劇片在香港具有悠長的汗青。早在上世紀50年代，鳳凰影業公司就拍攝了一批都會笑劇片。70年代，邵氏公司的《72家佃農》和許冠文編導的《鬼馬雙星》、《半斤八兩》等片則進一步掀起了“小市民笑劇”的高潮。是以，香港在笑劇片範疇具有成熟的創作步隊、豐富的製作經曆和穩定的觀眾群。新藝城主攻笑劇片，是一種揚長避短的明智戰略。

聽到徐克竟然對本身說出這番話，呂言想都冇多想便點點頭道：“我是擔憂你分開新藝城後得不到機遇，畢竟冇有公司的支撐……”

“電影事情室？”徐克聞言也是麵前閃過精光，點點頭道：“這名字不錯，如果然有這個機遇，我必然建立電影事情室！”