第194章 電影內外[第2頁/共4頁]

電影從1938年的華沙開端，這是一段從波蘭汗青博物館拷貝出來，重新修複轉製的影片，鏡頭吵嘴色的裡，是繁忙來往的人群，穿越接街道的有軌電車。

這部電影的冷刀子在這裡暴露一絲寒光徹影。

固然這是一次經心策劃的活動，但冇法否定的是，丹尼爾確切在這部電影的拍攝過程中，感遭到了很多忘記並未觸及的東西。

丹尼爾往前走了一步，走到話筒架前。

這就是斯皮爾曼的家庭，一向到她風崩離析，但是現在，他們還在為英法對納粹德國的宣戰而鎮靜。

如果隻是如許，那丹尼爾出演它能夠就不是那麼明智了，至於還要去爭奪更多的東西，難度自但是然就會多少級數的晉升。

頓時，波蘭斯基奉上了最辛辣的諷刺――波蘭人並非全都是豪傑、都是災黎、都是不幸的人，另有一些，他們會在華沙電台的門上掛上一塊牌子，“猶太人不得入內。”

這就是丹尼爾的佳賓名單上最刺眼的名字，除此以外，還包含二十餘位各地的影評人，三十多位媒體記者，以及blogger和mb著名電影賬戶具有者，總數不超越80人的個人，在東方影院最大最豪華的一個廳，能夠包容近四百人的vip放映室內，作為第一波美國人來旁觀羅馬.波蘭斯基的新作《鋼琴師》――一部獲得奧斯卡金棕櫚和影帝的二戰題材佳作。

一個從斷絕區以外爬返來的小孩――他從內裡弄回了一點東西，能夠這家人在內裡的親戚或者朋友給的。

但你們會發明，畫麵並冇有那麼血腥，轟天的炮火都在遠方，麵前隻要些小打小鬨；你們會發明，這內裡冇有刻骨銘心的仇恨、冇有洗刷不儘的血汙。我也曾經迷惑過，我問導演，他是這麼答覆我的，‘六十年的時候，足以讓統統血汙和屍痕消逝、暗淡，那些搏鬥、那些淡然的射擊、那些橫倒在街區上的屍身，都成了銘記在汗青上的標記，每一個都披髮著冷幽幽的光輝，讓我們警省、哀傷，巴望暖和緩悲憫。’

“感激你們，情願從如此繁忙、喧嘩，充滿迷惑和忘記的洛杉磯、紐約、芝加哥等等都會，來到這間放映廳，旁觀即將開端的這部電影。在這之前，我但願能簡樸地先容一下它。

2002年12月7日下午5:30分，東方影院前麵整條街被臨時管束。豪車遍及，人群如織。

以是當他們瞥見肥胖的、氣質儒淡的丹尼爾的時候，一下子就敢到特彆吃驚。

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前25分鐘的平平、遊離，都在這一聲裡，碎裂成實在。(未完待續。。)