56 動作片發展史[第1頁/共4頁]

李香春半張著嘴，驚詫，“這麼說，你也不曉得崔岷植了？”

就像最開端的韓國愛情片，火遍亞洲，各種反蘇瑪美人設，比如大陸風行霸道總裁寵溺小女人，韓國就弄蠻橫女友欺負小男人，全智賢一夜爆紅。

李香春拿出一隻潤唇膏，下半部分金光閃閃，上半部分晶瑩剔透，印著韓國字，“曉得這個唇膏海內賣多少錢？160一支，韓國呢？80塊擺佈，但你曉得這是那裡產的？東莞製造，出廠價20。”

行動片是大類，包含槍戰，搏鬥，追逐，以及任何能夠引發人類腎上腺素緩慢分泌的範例片。

“電影是甚麼？是文娛，同時也在向世人傳達某種思惟，某種理念，做到這些，才氣稱得上是一部合格的電影，倘使電影有分數機製，那些典範好影片應當在八十五分以上，如此纔會讓觀眾影象深切，隻是堪堪合格，並不會讓觀眾記著，這纔是影視人的終縱目標。如果一部影片給人的感受是看過就忘，他就不是一部合格的電影。”

行動片改革，觀眾的賞識程度也在改革，電腦絕技還是真人行動，觀眾心知肚明。從視覺結果上來講，電腦科技能夠更炫，但從感官刺激來講，帶給觀眾的震驚就冇那麼激烈。

再問：“你頭先說殺破狼都雅，殺破狼都雅在那裡？”

各種大實際會聚成一起，隻為讓我明白，暴力美學，將會是亞洲電影對抗好萊塢進犯的絕密兵器，不然，今後的亞洲電影院，將會是好萊塢的天下。

就好比武行圈子，做武行的，不曉得武行四大係如何行？

“複仇三部曲你冇看過？”李香春急了，“《老男孩》呢？你聽過老男孩嗎？”

“你竟然不曉得樸讚鬱？”李香春眼鏡大跌，是真的大跌，那塑料蛤蟆鏡從她鼻梁高低滑，差點掉到地上。

再厥後的成龍洪金寶期間，對行動片的要求更上一層樓，要求看上去更迅捷，更威猛，技能上也要更公道，帶給觀眾的感受也更實在。

李香春攤手，笑，“是不是感覺很奇特，十年間，香港出了上百部電影，但是讓你說出典範的，卻發明隻要寥寥幾部？”

觀眾感覺震驚，就是因為戲演的真。實際餬口中每小我或多或少都見過打鬥，真正的打鬥是甚麼樣，每小我都清楚。

因為我底子不曉得樸讚鬱是誰。

我點頭，不曉得。

又對秦真道：“從明天起冇事教他韓語，等我嘉峪關的戲出工，就帶他去韓國。”

七十年代的李小龍期間，行動片就停止了改革，不再是之前那種較著假模假式的套路，力的發作更加迅猛，行動的技能也更合適科學。也是因為李小龍，中國工夫才走向天下，英文中的工夫就是漢語發音。

李香春說：“嗯，特彆是多看行動片，不要範圍於海內，其他國度也有好的行動片，都多看看。”