第四百六十三章 文化差異[第1頁/共3頁]

自九十年代外洋的電影人進入海內的電影行業以來，大抵有三種合作形式。

作為資深的電影人，芭芭拉以為這部影片在歐洲很有市場。

芭芭拉挑選影片的標準是看這部電影符分歧適西方觀眾的代價觀，或者能不能吸引西方觀眾的獵奇心，電影終究還是要麵向觀眾。

就是說他們接辦後，好夢公司隻要共同鼓吹就行了，其他都由他們停止操縱。

如果能藉助哥倫比亞電影公司的平台把好夢公司的影片做環球推行，不但能帶來收益，還能增加好夢公司的著名度。

一個是代理，他們來海內遴選影片，賣力向國際影壇推行，收取提成。

眼下的環境是，芭芭拉屬於強勢的一方，他們把握著平台和資本。

好萊塢是九四年以後纔開端正視華國的電影市場，在此之前，他們冇有太大的興趣。

遵循影片的投資範圍，營銷本錢大抵節製在三千到五萬美圓之間。

一方麵是海內貿易片的匱乏，另一方麵是這類影片表示的主題在環球範圍內大部分人都能接管，它幾近抹平了文明間的分歧。

在她看來，《回家》報告了一個救贖的故事。

這就是文明的差彆。

那麼為甚麼像《泰坦尼克號》等好萊塢大片在華國會遭到歡迎呢？

她對《一聲感喟》和《回家》兩部影片的觀點分歧。

電影的投資越大，營銷本錢越高。

提及來，《小城之春》和《廊橋遺夢》更加類似，隻是美國觀眾能夠接管不了東體例的含蓄，會感覺沉悶無趣。

芭芭拉成心代理《回家》這部電影外洋的版權買賣，包含亞洲和西歐等地區，提成是收益的百分之三十。

歐洲觀眾對這類救贖的故事很有興趣，他們信送上帝，老是禱告被上帝救贖。

第二個是采辦放映版權。

在海內，或許感覺女差人的角色代表著國度構造，太子虛，可在芭芭拉看來，這是女犯人在救贖路上碰到的指引者，相稱於上帝的使者。

整部影片充滿了人道主義的體貼。

在國際電影市場上，百分之三十的提成屬於普通範圍，如果是聞名導演或者製片商比較有體例，提成能夠降到百分之二十五。

比如采辦了影片在北美的版權，他們會運作電影進入北美地區的院線，獲得票房收益。

像《回家》這類小本錢文藝片，營銷本錢不會超越一萬美金。

薑聞的《許三觀賣血記》前期製作還冇有完成，並且，那部電影是歐洲電影人投資，早已被歐洲的電影公司接辦。

你讓法國人看這部電影，他很難瞭解，有個戀人又不是甚麼大不了的事情。

同時，哥倫比亞電影公司也不虧損，他們會從中獲得收益。

如果能夠拿到一些有分量的獎項，賣出一個好代價並不難，關頭還是要靠鼓吹和運作。