第五百三十二章 輕功[第1頁/共3頁]

在武俠小說裡，劍若飛鳳，刀如猛虎，槍似遊龍。

從最後的飛簷走壁，到依托鋼絲讓演員在空中飛舞，是無數武行多年摸索實際的成果。

就是讓觀眾想看卻看不著。

李桉在設想輕功的時候考慮到了人物的脾氣。

在招式用勁上，李慕白是虛靈勁，俞秀蓮是剛柔勁，玉嬌龍先是鬆沉勁，顛末教誨後是輕靈勁，最後跳崖的時候是虛無勁。

李桉拍攝《臥虎藏龍》是想圓一個武俠夢，不能像香江武俠片那麼的隨便，隻要感覺打起來都雅就拍，不管符分歧適人物的形象。

之前的武俠片蒙麵的女俠都是一塊黑布或白布，風一吹就能從上麵掀起來，也能夠被人揭開麵紗，暴露斑斕的容顏。

在武俠小說裡，輕功是一種不依托外力就能飛起來的奇異身法。

其他如劉泰保是硬勁，蔡九是僵柔勁，碧眼狐狸是堅固勁。

不能太大，太大了顯得笨拙，要欲蓋彌彰，恰好能包住演員的臉，未幾很多，還能透著一股奧秘，最能挑動觀眾的情感。

他感覺有事理的打法，拍出來感受都很傻，觀眾不會感覺都雅。

現在還要拍出分歧的輕功，還要感受有甚麼東西拉著，你是在逗我玩麼？

這和電影要表達的主題符合。

這是李桉最對勁的一個外型。

如何在電影裡揭示輕功，很多導演都曾考慮過這個題目。

電影拍到一半，李桉已經不是最後對武行甚麼都不體味的狀況，顛末不竭的磨合，他曉得本身的設法有點想當然。

演員身上都有鋼絲，底子跑不快，隻是做出走馳奔騰的行動。

這讓袁和評極其憂?。

李桉感覺輕功既是一種超脫，也是一種管束。

《臥虎藏龍》中的李慕白就是如此，他想要超脫，不問世事，但是大家間有情麵，有承擔，有慾望，讓他冇法獲得超脫，不得不回到空中。

文戲導演插手武戲在香江是很忌諱的事情，如果李桉不是好萊塢大導演，袁和評又情願合作，換一個武行班底，能夠早就走人了。

“你要的那種東西，技擊隊和武行都做不到，更何況是這些演員。”袁和評如此說道。

俞秀蓮和塵凡感染最深，心機承擔最重。

明曉得不可，李桉還是做出了要求，他是想儘能夠的複原武俠小說中對於武功的描述。

玉嬌龍有一個生長的過程。

拍攝演員在屋頂上的追逐戲可不是讓演員一向跑，而是跑幾步就停下來，一段段的拍，前期剪輯的時候合在一起。

這隻是武俠小說家的一種設想，不說實際中冇有，就算在電影中也很難達到那種結果。

每次拍戲前，李桉都會查抄這塊麵紗，看看是不是合適，麵紗有冇有遮住眉毛和眼線，有冇有給眼睛預留下空間。

勁道代表著招式和打法，這是李桉按照人物脾氣設想出來的，隻是到了正式拍攝的時候，很難做到這類境地。