310、揚州八怪[第2頁/共3頁]

安俊山聽到楊廷義的話，先愣了幾秒，但觀賞起碼千件寶貝的他當然不會對於這場場合不曉得如何措置。

不過，題目隨之產生了。

有些禽鳥拳足縮頸，一副既受欺又不平的神態，在構圖、筆墨上也更加簡樸。這些形象塑造，無疑是畫家自的寫照，即“氣憤悲歌，憂憤於世，一一寄情於筆墨”。

可王天提起的八大隱士，楊廷義也感覺很有事理。一時，楊廷義也欣喜地看去這個小夥子，心道這個傢夥觀賞程度不錯啊。(未完待續。。)

幸虧楊廷義及時提出了疑問，安俊山下一秒朝著觀眾請安。“不美意義，各位，因為我們此中一名觀賞大師，楊大師對於這件寶貝另有貳言，以是給我們一點時候。”

王天隻是提點一下，如果他真的滾滾大論，那還真就折煞了眾位大師的麵子。

磨練眼力，手力的時候，安老和段老不是冇有這個才氣，而是，麵對這麼邃密，臻於完美的畫技，安老和段誠懇在不肯定能有誰能夠臨摹這麼符合，一時候才忽視了。

段壽海曉得王天這小子觀賞技藝不錯，剛纔還忘了問他定見呢，這會道。“我剛纔就籌算問你呢，你如何冇說對這花鳥罐的定見？”

不但是張冠，時友軍這些之前的勁敵，陶二，邱長義，日本人川島一郎，更加要命的另有這個貌不驚人的譚小。他的徒弟能夠仿照所馳名流的畫作，逼真到大師冇法辨彆，譚小如如有他一半。那也是小妖孽了。

其畫大多緣物抒懷，企圖味伎倆表達寄意。將物象品德化。依托本身的豪情。如畫魚、鳥，曾作“白眼向人”之狀，抒發奮世嫉俗之情。而斷代，論其花鳥畫風，還可分為三個期間。

50歲至65歲為中期，畫風逐步竄改。喜繪魚、鳥、草蟲、植物，形象有所誇大，用筆挺勁刻削，植物和鳥的嘴、眼多呈方形，麵作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鳥多棲一足，懸一足。

大師的手，考慮當然能夠差未幾的肯定一個寶貝的年代，但是說到切確到百年以內，乃至幾十年以內，則是普通的觀賞徒弟冇法達到的。

他畫的鳥有些顯得很倔強，即便落墨未幾，卻表示出鳥兒振羽，令人有不成一觸，觸之即飛的感受。

觀賞再次開端。

50歲之前朱耷為僧時屬初期，署款“傳綮”、“個山”、“驢”、“人屋”，多繪蔬果、花草、鬆梅一類題材，以卷冊為多。畫麵比較邃密工緻。勁挺有力。

段壽海有些感激地看著王天，因為若不是王天，在這個節骨眼上，段老至心要被打臉一下。

按照年代的斷代，這位該當是據八大隱士百年以後的人物了，又是誰師承八大隱士，將他的作品精力貫穿。