第十九章 上門女婿蔣玉成（三）[第2頁/共4頁]

哇…小琪竟然還是老SCer…蔣成全感慨――本身直到比來一段時候才方纔曉得北朝的存在，而小琪早在幾年前還冇有“天誅八尺，還我公圖”這句話的時候，就已經是老SC論壇的常客了――換句話說，即便是作為一個偽軍迷，小琪也比本身更加“資深”。蔣成全更加感覺，小琪實在是太深不成測了：遵循時候算的話，小琪上SC的時候應當還在上初中――對於那段時候的小琪，蔣成全的影象裡彷彿隻要阿誰要麼悄悄地看著書，要麼跟在本身身邊成全哥長，成全哥短的小女人。他彷彿永久都冇法探明，自家這位敬愛的青梅竹馬，她的極限到底在哪…

“龍套黨雖說能夠對小說寫作提出本身的定見，乃至能夠生長為舉足輕重的大副角。”小琪持續說道，“但說到底，這類小說也隻是傳統小說寫作體例的變體罷了――小說的主線仍然把握在小說作者手中，決定劇情風雅向的配角仍然是配角在實際中的投影，也就是作者本人。龍套黨甚麼的，畢竟也隻是小說的枝乾，而不是底子。”

“冇錯，就是如許――”小琪點了點頭，“收集小說與傳統小說最大的分歧之處，是在於收集小說的作者能夠與讀者停止更加便利直接的互動。

“嗯，是的――”蔣成全點了點頭，“畢竟這是我們本身的作品，真正脫手寫的還是我們這些作者…”

當然呢，我也不是說傳統的小說作者和讀者之間就貧乏互動――自從有了連載，就有了互動。即便是傳統風行小說範疇，作者與讀者停止互動的案例也有過很多，比如柯南道爾頂不住讀者雪片普通的抗議信讓福爾摩斯死而複活，金庸終究還是不敢不讓楊太小龍女團聚。實在，包含我本身，也經曆過近似的事情――連載我作品的雜誌責編，常常拿著彙集返來的讀者定見來找我，讓我竄改一下劇情的走向啊，或者讓某個高人氣的便當妹子再把便當吐出來甚麼的…”

在“個人創作”這個共同點這方麵，實在不管是《火球的間隔》，還是更早的《臨高啟明》，實在都不是初創者。最早的個人創作作品，當屬跟臨高係出同源的《丟失在一六二九》――這本書跟厥後的臨高一樣，都是以SC的一個穿越到明末的跑團記錄為藍本來搭建故事框架，這就使得本來參與跑團的人們能夠以本身的身份在小說中呈現，進而產生一種穿越的就是他本人的感受。

這類“找作者要龍套”的民風。究竟是從甚麼時候開端的，蔣成全也不曉得――這應當是已經冇法考據的事情了。開端的時候，這些熱情的讀者們扮演的也確切都是過場龍套。很多角色常常隻是露了個臉，乃至乾脆就成了很快就便當的炮灰。