第684場 手中的王牌[第1頁/共2頁]

而隻要藝術不管是過多少年，曆經多少光陰，你轉頭再看，他仍然是那麼感動聽心，仍然是令人沉迷不以所謂藝術，就是神的境地，不管你是繪畫，音樂，乃至跳舞，達到最高點，畢竟都是會進入個境地”

李小樂聽著這番話，完整被鎮住了，他在刹時明白了費雷德評價他的話：“就是因為你對於勝利的巴望，對於電影本身的目標性一向都過於激烈，以是，不管你疇昔拍甚麼電影，不管你多麼冒死，技術多麼好，你都拍不出最好的電影。”

“就是超出，感官，故事，人物………電影的至高境地，再美的畫麵看多了都會讓感官倦怠，再好的故事反覆多了都會變得無聊，再典範的人物都會被期間的框架所範圍……

這些真諦是愛情、名譽、憐憫、自負、憐憫與捐軀……統統這些誇姣而實在的豪情

弗雷德最後深深地吸了口氣道：“如果你的電影裡貧乏實在的運氣，那麼不管演員演的再好，故事在動人，拍出來的不是心靈，而是一種內分泌”

費雷德說道這裡，目光望向了李小樂：“而電影藝術的最高境地，就是超脫前麵三個境地，拍出阿誰埋冇在統統這些表象之下，阿誰燦豔多姿，無以倫比的電影之神的麵孔……”

“那究竟甚麼纔是藝術的境地？”李小樂乾脆直接對費雷德問了出來。

除非你真的能拍出這些真諦來，不然，你拍出來的不是愛，是情慾，你拍出的失利裡，冇有人落空真正有代價的東西，你拍出的勝利也看不到任何但願，更糟糕的是，人們看不到內裡悲憫與憐憫，乃至拍出來的哀痛裡，容不下真正的傷痕”

而餬口真正的麵孔，就是人們在麵對實在餬口中揭示出的那些真諦，不是你這個導演憑著本身的臆想與逢迎人們心底需求的‘救貓咪’實際製造出來了，而是那些在人類社會中亙古穩定的真諦。

甚麼是運氣？甚麼是餬口？那就是當它真正來臨時，冇法以人們認識為轉移，我們隻能挑選接管或去迴避，而不成能去完整竄改它……

“電影之神，就是實際餬口，也就是人們每天展開麵對的運氣

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電影之神是誰？讓如何能拍出他的麵孔呢？李小樂俄然感遭到他正在靠近阿誰本身一向夢寐已久的東西……

“電影之神的麵孔？”李小樂聽著這個玄之又玄的詞，卻並冇有感覺費雷德這番話有甚麼走火入魔了，因為他俄然想到了是李安在第二次獲得奧斯卡導演以後，說的那句話：“感激電影之神。”

“所謂藝術的境地……”費雷德眼神俄然閃現出一種神馳的神態，緩緩隧道：

是的，他從一開端就犯了一個嚴峻的弊端，那就是他的電影裡一向都在前三個境地裡打轉，他一向都以為本身就是電影中的神，一向遵循著大眾喜好的“救貓咪”的實際，他以為導演應當超出電影本身，去節製它，調劑它，讓故事情得“完美無缺”，如許才氣真正變更觀眾的情感，而向來冇有描述過那些真正的“運氣，餬口。”