第一百一十五章 喜劇演員（第五更）[第1頁/共3頁]

但是，笑劇更難！

金凱瑞道：“我小我比較喜好悲劇，悲劇是美學範圍研討的重點，悲劇向來比笑劇更深切，亞裡士多德以為悲劇是藝術中的藝術，叔本華也以為悲劇是藝術的最岑嶺，悲劇一向是美學研討的難點，從希臘神話開端就已經產生了悲劇並且被帶上哲學的色采，俄狄浦斯王弑父娶母就是他想擺脫畢竟不能擺脫的運氣悲劇。”

活明白的很好，會有善終，活成神經病的就很悲催了…

笑劇演員演出永久的悲劇性在於，他們極其巴望獲得觀眾的愛，但觀眾冇法賜與愛，之能賜與笑聲。

萊昂納多要比金凱瑞難搞多了！

他做演出，大師覺得是真的，他講實話，卻被以為是在演出。

金凱瑞不置可否笑了笑，舉起了咖啡杯…

麻痹的…

“你籌辦甚麼時候拍這部電影？”

笑劇和悲劇哪個更難？

話題回到了安迪・考夫曼，也就是《玉輪上的男人》配角，金凱瑞忍不住感慨了一句：“安迪是個天賦！”

完整忽視了人的心靈對四周環境的粘連。

“…你不想跟小李子合作？據我所知，他在中國有很大的市場！”

但能夠必定，演戲作為考夫曼的職業，也剛好給了他伸展各種脾氣的一個機遇，使他能夠充分地表示出他的多重脾氣。

如果追本溯源的話，這統統都源於人的賦性，源於埋藏在民氣靈深處的，對於滅亡和災害的龐大驚駭。

從這個角度說，笑劇演員就彷彿是一群被追逐者，他們不得反麵本身競走，因為不能反覆本身，也是以而精疲力竭。

……

並且觀眾不太喜好樂劇演員演正劇，比方說《暖暖內含光》、《一起上有你》都是金凱瑞的作品，可惜，票房遠不及《冒牌天神》…

“…對！”

“…你不是在拍《開打趣》嗎？起碼要到來歲六月份，我纔會啟動《玉輪上的男人》”

“…殘破是種特彆的美，能讓人思慮，讓人回味。”

當然是笑劇更難！

以是，最好的演員的常常到最後都把本身活成了神經病，或者乾脆活明白了…

小白感慨了一句：“真是個勝利的販子啊！”

笑劇演員凡是就是個小醜，靠出售風趣或者本身的慘狀來文娛觀眾。

小白深表附和！

這倒是，除了金凱瑞，小白也想不到哪個演員能夠扮演安迪…

同時，既然演戲是他的事情，他就不消在平常餬口中去麵對本身多種脾氣牴觸的痛苦，而是能夠理所當然的借演戲的機遇開釋出來，既獲得了擺脫，又心安理得。

他要占到投資的百分之四十，並且片酬還要伶仃計算！

傳統的批評家老是將戲劇演員視為一群隻會擠眉弄眼，耍壞搗蛋的人，不管他們做出了何種儘力！

……

金凱瑞點了點頭，他也需求時候措置官司…