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1984年，一群加拿大魁北克省的街頭流浪藝人構成了一個馬戲團。在近十年的時候裡這個馬戲團創作了十幾台氣勢各彆的大型主題雜技晚會，在全天下巡迴演出，將歡樂帶給了數以億計的觀眾，成為了現在聞名環球的太陽馬戲團。馬戲團裡的演員們的雜技技能並不是全天下最高最高深的，但是他們的演出卻在全天下獲得了龐大的勝利。空中飛人、呼拉圈、大力士、洋娃娃、風趣的小醜，這是一個充滿了奇思妙想的天下。這裡冇有束縛、冇有哀痛、冇有不平等，大師敦睦相處，清閒安閒。昔日嚴肅的國王變成了淺顯馴良的小醜，我們一起返老還童，在這馬戲團的帳篷裡，每一個歡愉的你就是本身的國王”――這就是加拿大太陽馬戲團雜技晚會的主題。

抱著這類目標，以是他此次才非常，殘暴的練習那些心靈傳輸者菜鳥乃至還把李小狼同窗從天下的另一頭，拽了過來，他要讓這些心靈傳輸者們都透露在世人的麵前，要讓他們經理室人之間的批評，並且還要讓他們經理天下上淺顯人對心靈傳輸者們的打擊，乃至還能夠會讓他們蒙受淺顯人間界對他們的追殺……

太陽馬戲團之以是在20年間敏捷崛起，很大程度源於它顛覆了傳統意義上的馬戲，以差彆化合作博得了龐大的勝利。它不是從早已日趨萎縮的原有馬戲團市場爭奪主顧。

“不不不，”薩拉動搖手指，淡淡的說道，“臨時隻能說是，要讓初級的心靈傳輸者明星化。唔……如許說來，我算是星媽？”

她要的隻要兩個字：震驚！

假定說將來和明籌算利用他的心靈傳輸者步隊那麼這一次就是對於赫敏今後的一個曆練他，如果措置不好，這一次，咋啦策劃的把戲演出後續環節，那麼，非常冷冷冷酷的薩拉說不定就會把他丟棄在一邊尋覓新的合作者。

“用擺佈馬戲團的體例來看”，薩拉悶著頭，邊畫邊說，“但願第一次演出能達到太陽馬戲團的結果。”

薩拉今後一靠懶洋洋地靠到椅背上，慢條斯理的說道：“錯了，不是一個，而是一係列，說不定還會是很多個。或是無窮個，把戲演出呢！”

想到這裡這位非常無良的教員偷偷的笑了，薩拉已經能夠預感，如果此次把戲演出大得勝利的話，賀明地點的這個家屬將會遭到環球諦視，他的壓力也就會大得冇法描述，到時候看他還嫌不嫌棄，彆人搶他的甜點吃。

實在太陽馬戲團裡的演員們的雜技技能並不是全天下最高最高深的，但是他們的演出卻在全天下獲得了龐大的勝利。他們從視覺藝術中找到了體例，充滿設想的演出為他們博得了滿天下的讚譽。太陽馬戲團內部有一個說法叫做：冇有明星。它像一個聞名的logo，人們並不在乎它是否有刺眼的星星，因為它本身本身就像一顆鑽石。就像p&g，它具有本身的浩繁產品，或許大師不能一一道出它的每個產品，但每小我都曉得這個logo。在太陽馬戲團的總部，統統的東西都是手工做的，頭套、道具、金飾、鞋子，全數都是本身做。它有本身的製鞋工廠。金飾和衣服都為演員量身定做。每個演員到總部後，先做頭套，而後演出的髮套遵循這個模型做。太陽馬戲團從不本身培養演員，因為做這個行當不是每小我都能夠培養出來的。他們在全天下各地遴選演員，帶到太陽馬戲團，孵化成一個藝術家，省錢省力。這些人有6個月的孵化期。而他們的節目和節目之間是能夠轉化和變更的。即便這個節目再好，過了檔期，也不會再造一個一樣的節目出來持續巡演，到了規定時候，就會撤換掉。它的巡演有一個法則，3年以內不會再來，“人對藝術賞識�