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薩拉能夠利用的素材多極了。

以豪宅和城堡為背景的鬼片很多。

哥特式修建給人一種向上升騰的感受。全部修建幾近冇有牆壁，骨架主麵之間是一個又高又大的窗子，這類修建物的內部骨架佈局赤裸裸的暴露著垂直的線條和一個個矢壯尖卷，使得他的內部寬，高且敞亮；對於哥特式的升騰感，能令人在心機上產生一種獨特的崇拜感受，會形成一種心靈的撞動與虔誠之感。這非常利於表示宗教題材，以是被教堂遍及采取，而城堡對於哥特式修建氣勢的應用則美滿是出於它的精彩。哥特式城堡的精彩，還在於其豪華的室內裝潢，首要表現在這兩點上——玻璃鑲嵌窗和雕塑。玻璃鑲嵌窗是哥特式修建的標記性特性。

這類打算的好處在於能夠讓淺顯人神不知鬼不覺的接管非人類的存在。弊端在於他們會用本身的設想力代替真正起感化的潮人們。

：尼科爾-基德曼(an)在本片中扮演格蕾絲，她在一座充滿可駭氣味的屋子裡單獨扶養著兩個孩子。

對某些人而言，一間好屋子，會是他平生中很多誇姣回想的處所。但對於出版商威爾.艾德頓（丹尼爾.克雷格 飾）來講，這棟他即將搬去的豪宅，會是他一輩子揮之不去的可駭夢魘……在一個飄雪的季候，小有成績的出版人威爾.艾德頓辭去事情。帶著老婆莉比（瑞切爾.薇茲rachel weisz 飾）和一雙敬愛的女兒分開喧嘩的紐約市，來到溫馨的新英格蘭鎮展開新的餬口。新的環境，新的磨合，神采冷酷乃至露著敵意目光的鄰居。化著濃厚哥特妝容不請自來的小青年，都令威爾的的幸運顯得那麼脆弱不堪。與此同時，女兒們彷彿也遭到奧秘詭異的事物所擾亂。跟著奇特的事情不竭出現，艾德頓佳耦垂垂髮覺他們的屋子當年曾經產生過凶殺案。

蒼茫的郊野當中遠處的地平線和荒漠之間一片恍惚，彷彿埋藏著奧秘的玄色邪術。

當時，第二次天下大戰已經結束，但是格蕾絲的丈夫卻一向冇有返來。同時，這二個孩子，安妮(anne)和尼古拉斯(nicholas)身患對陽光過敏的沉痾，他們隻能一向呆在暗中的室內。但是有一天，格蕾絲的仆人不辭而彆。當又有三人來應征仆人時，這一家的費事也就開端了。這三小我，一個是大哥的保母，一個是上了年紀的花匠和一名年青的啞女仆人。這三人的到來，彷彿與格蕾絲和她的孩子們的餬口有點格格不入。因為孩子們必須呆在黑暗中，格蕾絲必須把每扇門都關得好好的，以防孩子們會俄然闖進一個敞亮的房間。但當安妮開端與陌生人、一個“看不見的人”扳談時，這屋子內的驚駭氛圍到了頂點……

：作家莫特-雷尼冇有表情持續在電腦前寫作,也冇有閒庭信步的安閒,啟事很簡樸:他發明本身的老婆同其他男人有染。豪情的失利終使莫特心灰意懶，分開了曾經熟諳的都會後，他來到了湖邊這所蕭索的屋子裡尋求某種所謂的擺脫……固然曉得應當老誠懇實地坐在電腦前持續下一本書的創作，或者起碼應當領著愛犬到小屋外那輕浮微光的湖邊渙散步，但著名作家莫特.雷尼(約翰尼.德普飾)實在是冇有這個表情，他每天要在房間中最舒暢的處所睡足起碼16個小時。莫特本不是個意誌寡默的人，而是事出有因，發明本身的老婆同其他男人同床共枕是任何重豪情的男人所不能接受的，成果是分歧路的同林鳥各奔東西。豪情的失利終使莫特心灰意懶，分開了曾經熟諳的都會後。他來到了湖邊這所暗淡肮臟的屋子裡尋求精力上的擺脫。