310、揚州八怪[第2頁/共3頁]

這個時候，幾位大師更加專注地在停止文物的斷代。

可王天提起的八大隱士，楊廷義也感覺很有事理。一時，楊廷義也欣喜地看去這個小夥子，心道這個傢夥觀賞程度不錯啊。RS

大師的手，考慮當然能夠差未幾的肯定一個寶貝的年代，但是說到切確到百年以內，乃至幾十年以內，則是普通的觀賞徒弟冇法達到的。

“我大抵曉得了。”

他畫的鳥有些顯得很倔強，即便落墨未幾，卻表示出鳥兒振羽，令人有不成一觸，觸之即飛的感受。

楊廷義大師提出迷惑，王天倒也並不感覺奇特，起碼之前他的詭異已經有了前兆。而本著對藝術品，文物賣力的態度，楊大師提出貳言也合情公道。反而方纔叫王天更加體貼的是，楊廷義口中說到的朋友，徽派的大師魏培基。

段壽海有些感激地看著王天，因為若不是王天，在這個節骨眼上，段老至心要被打臉一下。

不過，題目隨之產生了。

八大隱士的花鳥畫成績特彆凸起，也最有本性。

段壽海曉得王天這小子觀賞技藝不錯，剛纔還忘了問他定見呢，這會道。“我剛纔就籌算問你呢，你如何冇說對這花鳥罐的定見？”

冇錯，揚|州八怪當中卻有一人的畫風跟朱耷靠近，並且這一名的生卒，年代，都和這幅作品嚴絲合縫地符合。他不是彆人，恰是王天心中所斷的那小我物，羅聘。鬼趣圖的作者，揚州八怪一傑。

這類差之毫厘的觀賞，全在大師們的眼和手中，有的時候至心說不出來詳細器物上太大的不同。

“是啊，王天你頒發一下你的觀點。”

這也纔是一個大師以是稱為大師的關頭。

50歲至65歲為中期，畫風逐步竄改，喜繪魚、鳥、草蟲、植物，形象有所誇大，用筆挺勁刻削，植物和鳥的嘴、眼多呈方形，麵作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鳥多棲一足，懸一足。

不但是張冠，時友軍這些之前的勁敵，陶二，邱長義，日本人川島一郎，更加要命的另有這個貌不驚人的譚小，他的徒弟能夠仿照所馳名流的畫作，逼真到大師冇法辨彆，譚小如如有他一半，那也是小妖孽了。

結應期間，而器物的微薄之氣，器皿的手感，團體上跟八大隱士期間的瓷器渾然有了絲微微的差異。

就在這時，思路收回的王天來到了各位大師身邊。

作為觀賞界的泰鬥級人物，在這跌足那便是很煞民風的事，這也將是觀賞界的哀思，王天天然不肯看到這類悲劇產生。

王天這麼一說，段壽海公然遐想到了，方纔他是隻想到了朱耷的後輩，但在那樣一個文明繁華的康乾亂世中，八大隱士的畫作更是影響了幾代人。