第三十二章 言論[第1頁/共3頁]

沈衝雖說是製片人,卻根基冇有如何參與《愛在拂曉拂曉時》的拍攝過程,是以在訪談環節說話未幾,他是電視台的大老闆,陳秀雯也不如何敢多問,但到了影迷和記者互動的時候,環境就產生了竄改――影迷還好,大部分人的重視力都在張國榮和林青霞身上,但記者的重視力,則幾近全數集合在沈衝身上。

用臂彎緊抱擁

不想多講

縱觀香港電影史,拍的最多的是“打”和“鬨”,打是行動片,鬨是笑劇片,愛情片的數量遠不及這兩種範例,但論質量和藝術代價,卻涓滴不比“打”和“鬨”差,《春季的童話》《甜美蜜》《新不了情》等等,都是非常典範的作品,沈衝感覺如果多投資一些這類題材的電影,或許會收成很多好東西,並且愛情片遠比行動片和笑劇片輕易磨練演員的演技和晉升演員的魅力。

《小樓殘夢》是楚原用幾天時候,忙裡偷閒拍出來的電影,票房隻收了16萬,慘不忍睹,如果不是在金像獎上拿了最好改編腳本獎,還真冇幾小我曉得它,是以沈衝一反問,全場噤聲。

“一半是支撐她,一半是支撐我本身,畢竟這部戲我是製片人兼編劇,如果票房不好,麵子說不疇昔。”

“張蜜斯,請笑一笑。”

“不,它們毫無參考代價。”沈衝搖了點頭,解釋道：“電影是一門跟著期間生長而不竭改革的藝術,十多年前我們看《獨臂刀》的時候,會讚歎不已,以為王羽打的好出色好短長,現在你們看過《虎膽龍威》以後,再轉頭去看《獨臂刀》,還會感覺出色嗎？行動片如此,愛情片一樣如此,隻不過行動片改革的是打鬥,愛情片改革的是看法,現在已經是ru年代了,台灣的那些愛情電影,不管是拍攝伎倆還是故事情節,都還逗留在uu年代,老掉牙了,以是它們在香港的票房一向很暗澹我這麼說吧,從某種意義上來講,ivia拍的這部《愛在拂曉拂曉時》,就是愛情片中的《虎膽龍威》”

“《小樓殘夢》？”沈衝大笑,用手點了點觀眾,問道：“要不是金像獎,在坐的有幾個曉得這部戲的存在？”

這是實話,拍《虎膽威龍》,首要目標是為了晉升香港電影行業的技術程度,而拍《愛在拂曉拂曉時》,則是為了拓寬香港電影的題材範圍和觀影群體,正如他剛纔所說的那樣,笑劇片、行動片和愛情片,是電影行業裡最首要也是最贏利的三駕馬車,而香港自從電懋畢業,張徹崛起以後,就再無高質量的愛情片呈現,直到1984年許鞍華拍了《傾城之戀》後,愛情片纔再度被人正視,有很多看似是愛情片的電影,實在都是插科譏笑的笑劇片。

“……hrit……陳哥,費事你了,特地從台灣趕過來。”