竹木牙角鑒彆常識 轉[第1頁/共3頁]

4.鑲嵌和茜色鑲嵌有兩中體例。一種是在雕鏤好的牙壁上鑲嵌其他色采素淨的其他物質，另一種是將牙片和其他如寶石、彩石等光彩素淨的物質一道鑲嵌在設想好的圖案上。染色是為了改良單調的色采和掩蔽牙、角本身的色采缺點。鑲嵌和茜色這兩種體例進一步加強了牙雕成品的裝潢結果，使之更加亮麗多姿、異彩紛呈。

灰塵、汙物輕易使牙角老化變質，應常常打掃保持潔淨。不能拂去的汙跡可用番筧水洗濯，但不能浸泡，並應儘快擦乾。有龜裂的牙角器物不能水洗，可用含1%酒精番筧的白酒精或三氯乙烷溶液塗於大要來乾洗，待溶液揮發後，用溶劑擦除附著大要的微量番筧，並重新打蠟拋光。發黃的牙雕不宜水洗，也不能漂白。染色的牙角雕器物最好用乾洗。

牙角在光的感化下易產生化學竄改，變色、變脆，特彆是紫外線粉碎性最大，會使牙角分化破壞，紅外線、可見光會引發溫度急劇降低。以是牙角雕應避光保藏。

3.微型雕鏤與派頭弘大壯觀風景分歧，微雕的魅力在於在分毫之間締造出如詩似畫的大千天下，輕巧邃密，小巧剔透。它形雖小，但內涵和境地卻不小，一樣能夠揭示大手筆、大派頭。樊星海先生將528.7×24.8厘米的宋朝長卷《腐敗上河圖》雕鏤在13.4×0.62厘米的象牙片上，透過放大鏡可見人物神態各彆，樹木、房舍錯落有致，車、船、驢、馬栩栩如生，再現了原圖的風采和神韻。

牙角雕的技法1.鏤空透雕鏤空透雕是工藝美術中常用的技法，最有代表性的是入迷入化的鏤空透雕象牙套球，它是中國特有的國粹。1915年，在範圍昌大的“承平洋萬國巴拿馬博覽會”上，中國的一件二十六層鏤空透雕象牙套球博得特等金獎。這類套球是由大小分歧的數層同心空心球持續套成，各層之間又相互獨立，每一層球體都能夠自在轉動，每層球的大要又鏤刻有浮雕斑紋，真是小巧剔透、精彩絕倫。鏤空透雕象牙套球這一絕技曾一度失傳，清乾隆年間又被重新締造出來，並不竭生長。到束縛後，最多可鏤雕48－50層。

清期間，因為本錢主義抽芽的呈現和生長，手產業和貿易繁華起來，西方文明逐步被引入中國，人們的文明認識、審好認識逐步加強，加上宮廷和官府對牙角雕成品需求的增加等身分，使這一期間的牙角雕呈現空前的繁華和生長。出現出多量的能工巧匠，很多風格高雅、精彩絕倫的牙角雕作品問世。

2.劈絲編織劈絲編織是操縱象牙天生的詳確紋理和韌性好的特性，顛末必然的技術措置，將象牙劈分紅寬窄薄厚均勻的很細的薄片，稱“牙絲”，用這些牙絲精工編織成牙席、宮扇、花籃、燈罩等器物，再經必然的藝術加工，便成為氣勢奇特的藝術品。因為象牙的劈絲和編織須溫潤的環境，以是劈絲編織成為廣東派牙雕的奇絕技藝。