130、胃口不小[第1頁/共3頁]

“對於發行，我也有些這方麵的乾係，到時候，如果您有需求的話，我非常情願跑這個活兒，不但我們海內，另有外洋。”

霍建起和安康民的爭論，終究以霍建起嚐嚐結束。

陰雨天的昏黃，陽光下的殘暴，落日下的溫和，光影的融會，在寧遠看來，他當年合作的導演裡冇有一個能比得上的。

給人視覺打擊最大的，就是他的長鏡頭應用，遠山大片的茶青色，郊野裡青的黃的斑斕色采，遠景看去，波光粼粼的茶青水池，在畫麵裡層次清楚，賞心好看。

而數碼攝像機，則都存在著限定，即便是畫素很高的設備，拍出來的畫麵還是由一個一個點構成的，也就是畫素。

安康民把兩人送到機場。

接下來，他們持續遴選素材，而終究決定權還是在霍建起手裡。

即是說，12年今後，直到寧遠返來前，起碼海內再冇有膠片電影了。

“我倒要看看，你會弄出甚麼花腔。”

現在想來，當初電影的色采、畫麵，的確給寧遠留下了深切的印象，如果影片能打九分的話，情節以外的部分，絕對要占一半的功績。

當然，18年上映的《無問西東》，突破了楊超這個記錄，讓他的長江圖變成倒數第二部膠片電影。

安康民並不是對霍建起有甚麼成見，而是純真從本身的經向來判定，如果霍建起真的征服了他，他也不會剛強的對峙己見。

“你不是挺不善言辭嘛？”安康民冇好氣道。

當然，這也跟寧遠演戲期間的民風，以及東西有關。

看著安康民如有所思的神采，寧遠終究說出了本身的設法：

在寧遠宿世，他初期因為形象，大多拍偶像劇，厥後演技上來了，名譽大了，也開端有好劇找他，但當時候，已經都是數字電影、電視劇，膠片早就絕跡了。

提及來，這部電影的導演跟寧遠是老鄉，都是信義人，叫楊超，寧遠入行後，一次機遇偶合熟諳了他，因為比寧弘遠六歲，以是寧遠叫他超哥。

霍建起剪了一段，一天後放映給他們看，安康民再也不吭聲了。

他對於湘西美景不厭其煩的描畫，不但冇有減弱敘事過程，反而在他獨到的電影伎倆下，和敘事融為一體，相得益彰，揭示出動聽視聽說話。

有了前車之鑒，誰也不敢再讓寧遠去火車站，何況還是沙城站，就算讓做，寧遠也不成能去，打死都不去！

在電影廠待了三天後，寧遠和藤汝俊一起回京，而霍建起伉儷倆，得留下來持續做前期。

不然，12年的《長江圖》，也不會號稱膠片電影的絕響。

影片的故事情節簡樸，但在霍建起的一雙妙手中，就像串珍珠一樣組合起來，散落的素材立即就抖擻了興旺的生命。