第052章[第1頁/共4頁]

“半夜”就是半夜12點鐘。這是夜的頂點，是最暗中的時候。但也是暗中達到了頂點，下落向白日轉化的轉折點。是以，“半夜”表示著當時的期間特性。

民族產業本錢家吳蓀甫是全書統統事件和人物的連接點和衝突牴觸的中間。全書揭示的各種衝突，都把核心集合在吳蓀甫身上，作者是把吳蓀甫放在廣漠的社會背景和龐大的階層乾係中來表示的。

3心機描述非常超卓。

吳蓀甫脾氣的另一麵是軟弱空虛。吳蓀甫的形象充分表現出中百姓族資產階層的兩重性。

1形象地概括了中百姓族資產階層的悲劇性汗青遭受和運氣。

《半夜》的思惟成績。

《半夜》的佈局特性是弘大而鬆散。最主如果，佈局線索以吳蓀甫為中間，以吳蓀甫為統統衝突的核心，以吳蓀甫聯絡著各種人物、事件。吳趙牴觸是作品的佈局主線，描述重點。佈局鬆散還表示在，篇首吳老太爺葬禮，作品的首要人物都集結到吳第宅，小說的首要事件也都作了交代，這是高度的藝術概括力，是經濟而又集合的佈局體例。

《半夜》是30年代初期中國社會餬口，主如果多數會餬口的廣漠畫卷，思惟內容非常豐富。它反應的是多數會餬口的全貌、支流。思惟成績首要有三個方麵。

5、《半夜》的人物描述特性。

吳蓀甫形象是20世紀30年代初期中百姓族本錢家的藝術典範。

1把人物安設在廣漠的社會背景上，通錯誤綜龐大的人物乾係和衝突牴觸，多側麵多層次地深切描畫人物脾氣。

2把人物放在各種境遇中描述，此中特彆是窘境窘境絕境中描述，最能透露人物脾氣的本質方麵。

創作進獻：1茅盾為代表的社會闡發派小說，首要通太小說的創作來闡發社會。閃現出一個跟隨期間風雲的變幻，大範圍的揭示社會餬口，反應餬口的方方麵麵，茅盾的小說反應了中國近代的統統嚴峻汗青事件。

闡發《半夜》的思惟成績。

吳蓀甫形象充滿了光鮮的本性衝突：他奪目強於，有魄力，有矯捷的手腕，大誌勃勃地想複興中百姓族產業，但這類慾望的底子目標則又是小我好處；他對外來的帝國主義及官僚大班本錢家有仇恨的一麵，但他又反過來彈壓□□帶領的農□□動，殘暴地剝削壓榨工人；他不但同官僚大班本錢家衝突重重，並且同中小民族本錢家也結下了很多衝突；在家裡，他和老婆貌合神離，他既有道貌岸然，專做奇蹟的一副麵孔，同時又有姦汙女仆、玩弄寒暄花的卑鄙醜行。小說在重重衝突中塑造的這個典範，非常實在可托。

短篇小說《林家鋪子》描畫了上世紀三十年代，群眾百姓在蒙受三座大山壓迫下苦不堪言的儲存狀況。小說以林氏雜貨鋪的興衰作為主線，以林大娘打呃病重和女兒林明秀的婚事垂危作為副線，故事情節跌宕起伏，扣民氣弦，同時塑造了光鮮的人物形象。林氏雜貨鋪的開張，既反應了民族本錢家但願通過誠篤和勤奮運營調換儲存但願的胡想完整幻滅，也表示了飽受壓迫的社會底層百姓終究從覺醒走向抗爭的汗青生長必定趨勢。林氏雜貨鋪的興衰是《林家鋪子》的主線，彆的兩條副線是林大娘打呃病重和女兒林明秀的婚事垂危。三條線之間既有平行，又有交叉，終究以林氏雜貨放開張、林先生帶著林明秀逃脫出亡、林大娘病重告終。林氏雜貨鋪的每一組“起”與“落”，都緊密相接，出人料想，讓故事情節更具有盤曲性。當林氏雜貨鋪放盤開市招來客人時，朱三老太就來討利錢錢；當上海東昇號客人上門追債時，林先生最後又找到了還債的門路；當“一元貨”生定見好的時候，恒源錢莊就來提走了八成的支出每當讀者要為林先生舒一口氣的時候，困難又呈現了；每當讀者為林先生捏一把汗的時候，題目又獲得處理了。小說的情節跌宕起伏，一張一弛，非常吸惹人。