第九百七十九章 馬前卒[第2頁/共5頁]

這也是為甚麼上世紀九十年代開端，奧斯卡總會呈現一次次所謂黑幕最大的啟事。

大美圓連思慮都不帶的回道，“我有生之年是看不到的！”

“那可不必然！”趙旭直接辯駁道，“你要對我們海內的電影人以及電影相乾財產的辦理部分有信心！”

可這部電影，阿裡隻是投資企業，在影片的拍攝過程中，也隻是起個監督感化，在《綠皮書》劇組並冇有甚麼實權。

任何分歧適西方人文明代價觀的電影，就算憐憫的給一個提名，也是不成能獲得奧斯卡獎項的。

隻要觸及到小我，就會存在各種心機。

獨一的辨彆也就是有冇有人主動開口，隻要有考覈職員內部代表開口，大多數隻要不是真正踩了線的作品，花一些代價就能較為輕鬆的被考覈通過。

但這並不代表華表會在海內支流代價觀當中被淘汰，隻是之前的華表評委們束手束腳，未能逢迎獲得觀眾們的G點罷了。

套用現在的話來講，貿易電影能讓從業者敏捷的轉到數不堪數的本錢好處，藝術電影則是進步從業者逼格的不二寶貝。

官方的名頭，看似在本錢為王的業內冇有那麼大的影響力，可在某些時候，常常能成為電影順利走完泛博爺考覈階段的寶貝。

“你與其想要繼熏姐以後拿到一座小金人，還不如看看海內的幾大獎項是否能在將來跟奧斯卡以及歐洲三大獎項爭爭鋒。”

冇有貿易電影，好萊塢就不成能將全天下電影市場攻略完整。

所謂的當代化辦理軌製，也隻是儘最大能夠的根絕這類公器私用的事情產生。

真正能夠走到這些最頂端，占有一方小山頭的存在，向來都不是那些在淺顯人眼裡格外燦爛的那一類明星。

這實在就是新世紀前後那幾年，這些公司學自好萊塢巨擘們的套路。

藉著職位的便當，為親朋老友謀取些福利，這都是人之常情。

藝術電影常常都曲直高和寡的，除了寥寥幾位能在貿易化跟藝術化並重的電影大師，能夠拍出既喝采又叫座的佳片以外，大多數所謂的藝術電影，都隻是在那無病嗟歎罷了，對於電影天下的生長，底子起不到甚麼感化。

哪怕是在藝術電影最為流行的歐洲，對於貿易化大片，一樣也是年青人的追崇。

電影獎項，說到底均衡很首要，兼顧與藝術和貿易，纔是一個電影獎項可否影響力擴大的基石。

“你不是一貫不跟我們談這些的麼？”

在海內的三大老牌電影節當中，華表是最能代表官方的獎項，也是海內統統電影節當中出世雙黃蛋最多的獎項。

而這兩部電影，在金雞和百花當中一樣有所斬獲，就是明證！

“可這並不代表我們華裔就冇有這個機遇……”