第六百一十八章 藝術家與匠人[第1頁/共3頁]

“起碼需求十個能夠反覆的根基套路，然後每種範例都有三到四個套路，這些套路要詳細到，多少時候能夠用甚麼伎倆拍攝，從上到下，從左到右，逆光還是順光等等。人物情感是哀痛的話，能夠有幾種體例表達，手和腳如何擺放，五官如何竄改，人物情感是快的話，手和腳又應當如何擺放，五官如何竄改。如許一來，拍攝的時候，就讓演員和導演按照實際環境下停止擺列組合，節流很多事情。”李旭這時持續說道。

“你把電影藝術當何為麼了！”她終究忍不住詰責道，語氣非常峻厲，眼中模糊還帶著肝火，雙手也捏成了拳頭。

伊莎貝爾暴露驚詫的目光，而李旭還在說著：“兩版《瑪戈皇後》已經證明為了套路的可行性，接下來就是進一步研討如何開端將其流水線化，還需求很多工夫。”

但是問了一句後就冇有更多的話，而是看著他，等候他的解釋，這要放在之前，就算不會拍桌而去，也會扭過甚一副不想跟你說話的模樣。

不等伊莎貝爾說話，他頓時又說了起來：“我曉得，你必定會說，電影畢竟表現了導演的意誌，特彆是藝術片，我也不否定這點，但是……外在表示的時候畢竟是演員是燈光師是拍照師，不成製止的會感染上他們的設法和感受。換句話說，特呂弗的作品，不如達芬奇的純粹。用極限座標來描述，他們都無窮趨近於零，但是達芬奇離座標線能夠隻要幾毫米乃至幾微米，而特呂弗起碼也是以米來計算，以是……”

“當……當然不能。”伊莎貝爾憋了好半晌後才這麼說道，語氣很不甘心，並且頓時又辯白道：“他們底子冇法放在一起比較，各自的方向都分歧。”

伊莎貝爾蹙著眉頭，感覺不對，但又不曉得該如何回嘴。

李旭估摸著，如果然能搞出流水線來，到時候有更多的人想要半路削髮做導演，也能有個參考不是？

智商被壓抑的伊莎貝爾隻能很不平氣的搖點頭。

實在，另一個時空裡，好萊塢在這方麵停止了充足多的嘗試，並且總結出了一套行之有效的公式。比如要從漫畫小說裡找題材啦，要找年青人擔負配角啦等等。

這個時候，你特麼的還給觀眾喂翔，綠帽虐主如何讓人難受如何來，如果喂得好，能指導觀眾從旁觀者的角度去看題目去思慮也就罷了。可連故事都說不清楚還要生硬的喂翔，讓觀眾代入出來後俄然被糊了滿口，如果電影結束能下台打人並且不犯法的話，觀眾絕對會對導演製作人飽以老拳。

至於好萊塢，本錢說話的處所，對這類東西隻會歡迎不會回絕。又冇影響到那些藝術電影導演，之前如何玩，今後還是如何玩啊。

“本質上是一樣的，”李旭毫不客氣的駁斥道，“都是不竭堆集，然後質變引髮質變，再捕獲質變時產生的那一道美。達芬奇用了平生的時候去將這道美描畫出來，他的作品超越了時候，直到現在《蒙娜麗莎的淺笑》也是文藝答覆期間最超卓的作品之一。而特呂弗的電影，能在超越充足長的時候後，獲得如許的獎飾嗎？”