第八百二十二章 風起年代（中）！[第1頁/共3頁]

因而培養了上世紀20、30年代粵曲的光輝，帶著粵劇的筋骨肉肉的粵曲，盛極一時。

一向70年代之前，香江的粵語樂壇都還冇有成氣候，隻是跟著西歐和灣灣的樂壇走，它還處在一個非本處所言統治的年代。民族小調和英美式風行曲大行其道，粵語歌隻是次角，真正意義上的粵語歌（期間曲）很少，呈現的用本地粵語演唱的歌曲多由粵劇腔改編而成。並且香江的經濟在騰飛，日新月異，在西方風行音樂潮流的打擊下，粵劇氣勢的唱腔也不易受重生代年青人的喜好，老舊的粵劇氣勢哪能與當時的西歐鼓起的搖滾樂鬥？

我們大師都曉得，戲劇是很難唱的，冇有一點天賦外加個十年八年的工夫，唱不了，也唱不好。曲高和寡的戲劇和淺顯風行PK，大眾接管度戲劇會直接被秒。

粵語歌曲也是香江風行樂壇的代名詞，它見證了以風行音樂為代表的香江貿易文明的興衰。

乃至，這個時空裡也冇有許冠傑，“輝黃雙聖”等粵語風行歌曲開山鼻祖，為何粵語風行曲在這個時空仍然獨樹一幟，強勢崛起？決定身分仍然是大趨勢的必定性！

蘇落咧嘴一笑接著說道，“咳咳，彆急，回望藝術史上每一個大期間，都必有傑出人物起首拉開帷幕，70年代的第一代香江香江粵語風行曲前輩無可否定的都是人中龍鳳，但是在師父眼裡，這隻是事件的偶爾性。

中國官方戲曲劇種太多了，算下大抵有270多種，曾經的光輝不需求多說，但是跟著期間的不竭變遷，人們的審美也在不竭的產生竄改，之前再受歡迎的藝術也必須不竭退化創新以適應期間的趨勢。

我們把粵語體係的戲曲歌壇伶仃獨立開來，然後看下粵語體係三巨擘粵劇、粵曲、粵樂是如何生長的就瞭然了。

很多人說粵語歌壇的崛起，是因為70年代粵語風行歌曲的開山前輩天縱奇才，竄改了潮流的生長。

隻是香江初期最支流的還是英文歌曲及國語歌曲，粵曲固然重獲重生卻始終上不了檯麵，走不出低下階層音樂的形象。

大師姐再次敏捷舉起小手：“天時！”

......

給好學的寶貝門徒講故事，蘇落表情總會很愉悅。實在粵語風行歌曲要梳理起來，還真的挺費事的，粵語風行曲接收了無數其他國度和地區的風行樂元素，要一個個講，100萬字都說不完，但有一條絕對清楚的頭緒能夠尋，這便是傳統文明的傳承與生長了。

並且，重點來了，粵劇的根基調從Ｅ調漸降為Ｃ調，根基調降調了！

有人唱才氣遍及傳播，才氣火啊，大師都唱不來，如何一起鎮靜的玩耍？

被譽為北國紅豆的粵劇源自南戲，舊稱“廣東大戲”或者“大戲”，風行於嶺南等粵人聚居地，廣東人從小到大耳濡目染就算不聽也會唱幾句。不過，實在粵劇一開端也並不是用粵語演唱的，詳細的泉源汗青很難考據了，但是現在我們說的粵劇，實在真正成型不過一百多年罷了。