·緣分刹那間·[第2頁/共3頁]

1930年，35歲的徐悲鴻繼任國立中心大學藝術專修科美術傳授。

“我？”孫多慈把手壓在胸口，一臉驚奇。

徐悲鴻哈哈笑出聲來，“如何會有這類設法？”

在藝術專修科旁聽生，隻要兩類，一種落榜，另一種是轉科，而不管哪一種繪畫根本都不好。以是藝術專修科對旁聽生不是特彆側重。

以是蔣碧微和廖靜文的形象都因為本身的文章而栩栩如生――蔣是被傷害和被拋棄者，廖是愛情的果斷和接受者，而孫多慈形象奧秘恍惚。蔣、廖二人的回想錄對於孫多慈的描述都是似是而非。

孫多慈就說了年初在中心美術會畫展上撫玩《田橫五百士》和《篌我後》的感觸。“畫上的人物，不管是男是女，個個都……”

麵對這類突如其來的要求，孫多慈不知是鎮靜還是驚奇，她不知如何作答。

腦海裡俄然閃現出《田橫五百士》畫麵，就淡淡一笑，“我，我是怕一個女孩子，到先生筆下，會變成威猛陽剛的硬男人。”

“可，可……”也說不出甚麼來由，隻是女孩子固有的羞怯吧。

從棲霞村落師範黌舍返來以後，徐悲鴻將更多的重視力放到孫多慈身上。

熟諳後的日子裡，她和徐悲鴻說話的時候，固然膽量大了，話語多了，偶然還調皮地開個打趣，但語氣仍有畏縮。徐悲鴻看她彎彎笑的單鳳眼，總有一股按捺不住的打動。

徐悲鴻生於中國江蘇宜興屺亭橋，是中國當代美術奇蹟的奠定者，傑出的畫家和美術教誨家。自幼隨父親徐達章學習詩文書畫。1912年17歲時便在宜興女子初級師範等黌舍任丹青教員。1916年人上海複旦大學法文係半工半讀，並自修素描。前後留學日、法，遊曆西歐諸國，觀摹研討西方美術。1927年返國，前前任上海北國藝術學院美術係主任、中心大學藝術係傳授、北京大學藝術學院院長。後在法國、比利時、意大利、英國、德國、蘇聯停止中國美術展覽和小我畫展，於1953年歸天。顛末彙集清算，接下來的半個世紀中，他生射中最首要的三個女人有兩個寫了回想錄：蔣碧微寫於20世紀60年代的《蔣碧微回想錄》，廖靜文寫於20世紀80年代的《徐悲鴻的平生――我的回想》。隻要“女門生”孫多慈冇有片言，一向到1975年鬱鬱去世，也未曾解釋半個字。

疇前孫多慈的繪畫技藝確切是根本很差，但兩個月的學習，程度突飛大進，排名在班上上升到中遊偏上。徐悲鴻悄悄吃驚，冇想到這個女孩的悟性之高和其龐大的生長潛力。