·主婦護家·[第2頁/共3頁]

《台城月夜》奪目的亮，刺眼的亮。

頓時，蔣碧微的神采慘白如紙。身材也站不穩，彷彿頓時要癱倒到地下。

但是5月初，立夏前後，赴上海為張大千祝壽返來的徐悲鴻，進到院子就愣住了。統統的楓樹苗全不見了蹤跡，頂風搖擺的是柳、桃、梅那些撫玩植物，還換了草皮，添置了遮陽傘和西式圓桌藤椅。錯愕和氣憤在徐悲鴻心中來迴盪漾。以後，徐悲鴻將第宅稱做“無楓堂”，將畫室稱作“無楓堂畫室”，還專門刻下一枚“無楓堂”印章，這是這位曉得本身的確是錯的，以是不能說甚麼的畫家以他有限而斷交的體例宣泄內心的憤激和不滿。

書房中間支有畫架，畫板上，遮有一塊藍布。因為遮得嚴嚴實實，反而非常搶眼。蔣碧微發覺出此中的蹊蹺，快步走近，一伸手，將藍布從畫板上惡狠狠扯下來。

蔣碧微和她身後的盛成，都被畫麵上那輪懸於天涯的明月給震住了。

其實在此之前，已經有一次兵不血刃的比武。

蔣碧徽走進藝術專修科素描組畫室時，孫多慈一眼就認出了她。那一刻，蔣碧微憑女人特有的敏感，也認出了立在課堂一側的孫多慈。

研討徐悲鴻學者的筆墨中有這麼一段：1930年12月，徐悲鴻的戰友盛成從法國返來，特地趕到南京，看望一彆兩年的老友徐悲鴻。

蔣碧微多麼人物？出世在宜興的大戶人家，有頭有臉的王謝望族。當年跟徐悲鴻私奔日本，害得父母不得不抬一具裝了石頭的棺材，對已經有了婚約的男方家說本身的女兒已經死了。而後她跟從徐悲鴻赴日本、歐洲，徐悲鴻最為艱钜的生長光陰就是她伴隨度過的，並且在困苦的光陰中為徐悲鴻生下一兒一女。

“在悲鴻兄麵前，有需求扯謊嗎？”

房門推開，兩人都有些驚奇。

畫室冇有發明可疑之處，蔣碧微又把目光對準內間書房。

徐悲鴻看到蔣碧微與他們同業，當時就皺了皺眉頭，又不好多說甚麼。

1932年底，徐悲鴻搬場，新家在南京傅厚崗新房一棟帶院子的兩層小樓。為燕徙之喜，孫多慈考慮送份甚麼禮品，思來想去老久，彆出機杼，聯絡家裡人，費了好大力量：讓父親從安慶運來幾十株楓樹苗，移栽到徐家大院。

有盛成手紮為證――

徐悲鴻的老婆蔣碧微是個很敏感的人，對於丈夫的竄改，冇有發覺是哄人的。她在回想錄《我與悲鴻》裡說：“固然徐先生不斷地向我解釋，說他隻看重孫的才調，隻想培養她成為有效的人。但是在我的感受中，他們之間所存在的絕對不是純粹的師生乾係，因為徐先生的行動越來越不普通。我心胸苦果，淚眼旁觀，發覺他已垂垂不能節製豪情的眾多。”