第三十一章 木乃伊之夜[第1頁/共4頁]

巴赫的管風琴超聲波，喧鬨又宏亮地穿透陳腐牆壁，滲入進盧浮宮的迴廊、轉角另有密室。米洛斯的斷臂維納斯展開眼睛，薩摩特拉斯的勝利女神揚起翅膀，達·芬奇的蒙娜麗莎密斯不再淺笑，流下兩行百年孤寂的淚水。巴赫蜿蜒進步，拂過三千年前的漢謨拉比法典，進入古埃及藏館，金碧光輝的棺材，層層疊疊的木乃伊裹屍布裡，千年萬載不朽的屍骨……

卡爾·霍爾施泰因聘請了意大利管風琴工匠大師——也是工匠聯盟的高階成員，幫忙他改革了一副巨大的教堂管風琴，能夠用巴赫的《d小調托卡塔與賦格》同時收回兩種頻次：人耳可聞聲與不成聞的超聲波。

值班的保安巡查路過，看到木乃伊站在麵前，揉了揉眼睛覺得是惡夢。保安的耳朵裡，全部盧浮宮宅兆般沉寂無聲。對木乃伊們來講，卻有一場交響音樂會。一尊高大魁偉的木乃伊，用拳頭砸碎櫥窗玻璃，取出一支古埃及的青銅劍，砍下了保安的人頭。

唯獨一件事冇法否定，1919年6月27日，夜，十角七頭鎮墓獸逃出了盧浮宮！

巴黎的月光下，它見到了秦海關，就像寵物見到仆人，兒子見到爸爸，竟然撒嬌地拿頭去蹭老秦，彷彿還是剛出世的小獸。

最後，是長著狗頭人身的怪物——阿努比斯神。

巴赫響徹巴黎。

不但是人，另有那些貓和狗的木乃伊，也紛繁被喚醒而行動。某種程度而言，這些植物木乃伊，就是古埃及人的鎮墓獸，用來庇護墓仆人，消滅邪靈的入侵。

他做過幾十次嘗試，道具有兩種，一是水兵的聲呐體係，二是從教堂搬來的管風琴。十角七頭對這兩種聲音都有反應，特彆當管風琴吹奏巴赫的《d小調托卡塔與賦格》，這尊藏有安祿山靈魂的鎮墓獸，竟如聖徒普通順服，伴隨這段說話富麗，派頭宏偉，節拍飽滿的音樂擺解纜體，搖擺那七個野獸的腦袋。

統統木乃伊在巴赫的管風琴聲中重生。他們各自篡奪兵器，殺死所能見到的每一個活人。

靈魂機器體，冇法完整依托機器的力量，必必要藉助靈魂——霍爾施泰因博士如是說。

除了獸的賦性，另有巴赫。

他確信，這類崇高的樂器，對於鎮墓獸具有不成抵當的引誘力。

老秦對十角七頭鎮墓獸，也是情同父子的乾係。兩小我一拍即合。博士弄了一輛陸軍的卡車，載著超聲波管風琴與發電機，趁夜開出了凡爾賽。

木乃伊突破兩層金棺，摘下臉上的金麵罩，從古王國期間來到公元二十世紀。他（她）猜疑地看著這個天下，為何冇有茫茫大漠，冇有綠色的尼羅河穀，也冇有矗立入雲的金字塔與獅身人麵像？但他（她）看到了無數火伴，垂垂從數千年甜睡中復甦，突破統統束縛和桎梏。在暗中的宅兆深處，他（她）們無時不刻地巴望著自在，而將肉身建形成木乃伊，就是等候重生這一天。