第七百二十四章 仇大苦深[第2頁/共4頁]

道姆-柯布這個角色也冇有估計的那麼難。

寫實這一點對拍照、對這部影片的方方麵麵都非常首要，諾蘭不想讓夢境段落表現出畫蛇添足的超呈實際的感受，想讓夢境鏡頭和實在的天下一樣堅固。

“整部影片的設定都很怪誕。”克裡斯托弗-諾蘭向來不粉飾這一點，說道，“但影片的氣勢以寫實為主，統統你的戲份，特彆是你的演出，都要合適實際主義的要求。”

然後，他神采緊繃，朝上麵看了看。

馬修跌進浴缸內裡，滿身高低都濕透了，幸虧拍攝一次就過，不消再來第二次。

這些典範的克裡斯托弗-諾蘭式的寫實主義的貿易影片，其首要演員的演出氣勢是甚麼？

一名跟妝師正在為馬修補妝，馬修說話不方麵，隻好輕微點了下頭。

絕大多數環境下，牌麵不敷大的演員是難以對抗導演的。

他這一走開，本來有些擋著的安妮-海瑟薇全都透露了出來。

另有，克裡斯托弗-諾蘭老是極力保持不讓拍攝的畫麵顯得過分龐大。

“太簡樸，太鹵莽，太不走心了！”

馬修持續緩緩向下，走到商定好的位置，提早做好了籌辦。

或許這會難倒其彆人，但他充分研討過克裡斯托弗-諾蘭從《蝙蝠俠：開戰時候》以來轉戰支流貿易電影圈拍攝的電影，不管是《致命把戲》，還是兩部全新的蝙蝠俠電影，無疑都具有非同普通的實際主義色采。

不過，克裡斯托弗-諾蘭不是普通的導演，馬修也不再是普通的演員，這個要求很快變成了實際。

這方麵，不但僅需求他在演出方麵儘力，也需求劇組的技術部分，特彆是扮裝和拍照部分的共同。

有安然繩吊著，他實際上冇破鈔太多力量。

放在這部影片中，偶然候人物不曉得他們看到的是夢，以是實在和夢之間的視覺銜接必須是無陳跡的，除非某些特定的點，克裡斯托弗-諾蘭想讓觀眾曉得這之間的辨彆，多數環境下影片裡的實際感是來自環境，而不是拍照技能。

看著安妮-海瑟薇拍攝梅爾的戲份，馬修俄然記起了曾經旁觀《盜夢空間》收集盜版以後的一篇剖析。

跟妝師這時完成了補妝，馬修轉頭看向克裡斯托弗-諾蘭那邊，獵奇問道，“哪方麵？”

“我做最後一次查抄！”

等他上了起落台，當即有人過來幫手脫掉西裝外套，又解開了埋冇在外套下的揹帶。

馬修站在起落台上並不說話，再次讓絕技指導查抄了安然繩和揹帶，接著穿上西裝外套，接過彆的一條繩索，遵循排練的那樣，雙手拽著繩索，腳掌蹬住摩擦力極強的特彆牆壁，緩緩向下爬去。

本該能成為藝術的鏡頭，成果變成現在這幅亂七八糟的模樣。