第24章 其實哥也是藝術家[第1頁/共3頁]

“畢加索請我們和翻譯坐下，便立即捧出五大本畫冊，讓我旁觀。每本畫冊裡大抵有30張畫擺佈。我獵奇地翻閱著，吃驚地發明本來內裡的畫都是臨摹的中國畫，畫的多是花草蟲鳥之類，一看便知是仿照齊白石。並且筆法非常稚嫩，一看便知是初學者的畫作。”

“反而畢加索卻用力地搖點頭，很誠心腸誇大說這個天下上談到藝術，起首是你們中國人有藝術，其次是日本的藝術，當然日本的藝術又是源自於你們中國，第三是非洲的黑種人有藝術，除此以外，白種人底子無藝術。以是我最莫名其妙的事，就是何故有那麼多的中國人、東方人要到巴黎來學藝術？”

許致遠清算好，關上門，直接進入體係，聯絡張大千籌辦收買巨幅山川作品。

張大千一愣，看了看一臉果斷的許致遠笑道：“冇有題目，普通巨幅創作起來費時吃力，我一年也出不了一張對勁之作。不過賢弟開口，那統統都不是題目，不知你想要甚麼題材？”

“畢加索看她對此畫很有興趣，覺得她很喜好，便將這張畫抽出來解釋說這張畫畫的是西班牙牧神，問我夫人看畫得好不好？她當然隻能說好，因而畢加索便特地在中間題上“送張大千”的英文署名，將此畫送給了我，落款也是畢加索的例外。”

許致遠一愣，看了看六十多歲的張大千，莫非這個時候的他還冇有完整把握潑墨技法？

張大千一臉懷想回想道：“那是1956年7月29日的中午11點30分，我和夫人到法國南部尼斯港的加尼福裡亞彆墅，它依傍著地中海，是本地大富聚居的地帶。彆墅原是一名公爵的城堡，占地龐大，麵積約百畝，畢加索斥資百萬美金購得後又花了一大筆高貴的用度停止裝修，使彆墅既有當代宮殿式的繁複豪華之精美，又具有統統的當代化設施。”

“厥後我們一起去吃下午茶，當時下午的陽光鮮得安好而溫暖，畢加索的神采也由剛纔的嚴厲和呆板中和緩下來，顯出很有收成似的愉悅起來，舉手投足間輕鬆天然，乃至暴露孩童般的玩皮神采來。”

“俄然畢加索抬開端盯住我的眼睛，當真問道，為甚麼中國人，何故要跑到巴黎來學習藝術？”

“我天然要禮尚來往，因而揮筆劃了一張很有特性的雙竹圖，在這幅雙竹圖中，我用心顯現了中國畫下筆後墨分五色、互見層次的用筆工夫。右邊的竹子用濃墨凸現，竹葉向上伸展，姿勢昂揚，而左邊的竹子卻用淡墨襯影，竹葉向下，姿勢和順。雙竹之間姿勢各彆，濃淡層次清楚，很好地表示出了中國畫的神韻微風采。”

團體來講，統統爭議還是集合於他的早中期的學習前人階段，而對於他的暮年變法階段的作品大略是必定的。但對於他的暮年的氣勢的觀點卻存在差彆，一部分人以為他這一期間的潑墨作品主如果受西方當代藝術的影響，這類籠統性的藝術恰是一種當代性的創作。