第109章[第2頁/共4頁]

的監製是中澤敏明。這位聞名電影人曾監製過奧斯卡最好外語片等一係列著名電影。本木雅弘就是找上了他,然後由他幫手找了小山薰堂做編劇,纔有了這部戲的投拍。

田中陽造當真地對金恩和說：“以是我一向但願，有一天我能為這群巨大堅固的女人寫點甚麼。金桑，這個慾望，你能夠幫我實現嗎？”

金恩和在體味過他平生後，有種“這纔是最抱負的改編人選啊！”的感受。因為的背景是戰後日本，那是個混亂的期間。國度千瘡百孔，舊有的社會民風和品德看法坍塌，到處滿盈著悲觀的氛圍。男人們麵對不肯定的將來，內心蒼茫找不到方向。而女人們卻在這類時候表示出不凡的忍耐力，適應期間的變遷，固執而儘力的活下去。

端方跪坐在榻榻米上的金恩和一句話冇說，毫無前兆地直接進入演出狀況！

田中陽造生於1939年，剛好是從阿誰期間生長起來的。年青時候的經曆常常會影響人的平生，特彆是對於處置文學創作的人，他們幾近都有“童年情節”。田中陽造也不例外。他以、等多部太宰治的作品元素，試圖複原出戰後日本的期間風采。

“並不是幫您，實現慾望。”金恩和大膽地回絕這個說法，安然自傲地說：“而是演好大穀夫人本身就是我本身的慾望。”

她笑容竭誠地施禮：“非常感激！”即便做著這些行動的時候，也冇有健忘另一隻手保持著抱緊酒瓶的假造行動。

彆所直樹是太宰治的門生，年紀已經非常大了。以是固然研討室掛在他的名下，他卻已經不常出麵親身帶門生。金恩戰役時見到自家導師的機遇未幾，猜不到導師叫本身來的目標。

金恩和聽到這裡，內心才略微有點動容。也想起了她來日本的目標，以及她最後看上這本的啟事：她想要去塑造各種百般女人，不是影片裡男人們的附庸，不是很多韓國電影裡欲/望和情/色的載體。而是活生生的，有本身獨立的品德和思惟的人。

短短一萬多字，金恩和以一個女人的視角去核閱大穀夫人，感覺她是個充滿衝突女人。她看似馴良傳統、循規蹈矩，卻常常有驚人大膽的行動，騙老闆、輕鬆地遊走於客人的葷段子間。她包涵謙讓到近於神性，但又不是凡是意義上的純粹得空。

如果大穀夫人這小我物僅止於此，金恩和是絕對不會有如此激烈地想演她的慾望。大穀夫人的運氣在一個夜晚產生了轉折。她長年在外風騷浪蕩、回家隻是為了拿錢的丈夫有天早晨惶恐失措地闖進家門。本來他偷了他常去的一家小酒館老闆佳耦用來運營的錢。酒館老闆佳耦找上門來威脅報警，他卻拋下老婆逃脫。