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這裡就能表現出馬丁・斯科塞斯對萊昂納多的影響了，這位大導演讓萊昂納多拜倒在了體例派的腳下。

“我看看，你如許的演出體例在很大程度上趨勢於體例派，就是揣摩實在際餬口中的行動，設想出要歸納角色的心機狀況，締造角色本身的脾氣以及餬口，然後再通過神采肢體說話，和觀眾建立情感上的聯動，指導觀眾進入角色的內心天下，營建逼真的體驗。”

經紀人先生還不曉得葛瑞絲不想出演的事呢，他很快也曉得了，就聽了萊昂納多對他的客戶，提出了一係列今後選片方麵的建議，還說她該如何彌補演技技能上的缺點。

在他二十八歲時和馬丁・斯科塞斯合作的《紐約黑幫》，是他演藝生涯的另一個嚴峻轉折點，換個角度說馬丁・斯科塞斯對萊昂納多影響很大，特彆是在演技體例上，他也前後和馬丁・斯科塞斯有過三次合作，繼《紐約黑幫》後的《無間行者》，將定於本年年底上映的《禁閉島》。在這期間他還拍攝過《飛翔家》《血鑽》《反動之路》等優良的作品，《飛翔家》還讓他拿到了一座金球獎最好男配角獎。

葛瑞絲半點不謙善的回他：“你能夠。”

萊昂納多有些看呆了，幸虧中間諾蘭導演放咖啡杯的聲音讓他回過神來了，他清了清嗓子就把話題重新說歸去了：“那我能問問你是如何齣戲的嗎？你但是在連軸轉的拍戲，塑造的那些品德不會影響到你嗎？”

能夠說，他演戲生涯的時長，比葛瑞絲的春秋還大，再次重申一遍，這裡仍然冇有暗射他們倆春秋差的意義，隻是想要申明他的演戲經曆比葛瑞絲要豐富的太多。葛瑞絲從第一次打仗電影（《贖罪》2006年），到現在也隻要不到三年的時候，固然在這三年裡算上《特工紹特》她拍了九部電影，但也說過了她拍戲冇碰到甚麼困難，演技也廣受讚譽，被以為是重生代的演技派代表之一。

提及來這還並不是葛瑞絲給萊昂納多出的題，她本來是畫了個迷宮圖，諾蘭導演在破解來著，等回洛杉磯的時候，諾蘭就給複製了一份遞給萊昂納多了，說是讓他也破解看看。

“再來講你吧，葛瑞絲，就拿《虐童疑雲》來講，你看你是特地去了一家專門為修女而建的退休之家，去觀賞她們的行動舉止，戰役常活動，這實在就是體例派的特性。不過你在實際拍攝中所用的演出體例，也不能說它是體驗派，畢竟體驗派要求演員的‘真我’和角色的‘假我’融為一體，而你這裡的融為一體，隻是你所構思出來品德的‘真我’和角色的‘假我’。”

萊昂納多說完就看著葛瑞絲，帶點灰綠色的藍眼睛泛動著波紋，“即便是如許，可葛瑞絲我得說，你的每個角色都演的很天然，並且很有傳染力，我能夠說你是天賦驚人嗎？”