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海史女人密斯冇想到伊娃還會這麼知心，究竟上她確切一向非常擔憂電影拍的如何了拍的好不不好，會不會搞砸她的作品。

五十年代的紐約，低飽和的紅綠色彩，大冷落以後的美國街頭，聖誕節前夕非常的酷寒，一種略帶絕望氛圍的收場。

50年代美國女性已經有了推舉權了，但是為甚麼還是餬口在如此壓抑的社會中？

卡羅爾的內心在這刹時產生了竄改。在這裡，塞隆奉獻出了教科書普通的演技。

她冇有在影片裡套入衝動的抵擋和宣言，隻是用兩個女人之間靜悄悄的愛情，表達了當時社會給女性開的一張空頭支票。

現在, 正在拍攝的是卡羅爾和特瑞斯的愛情被丈夫監聽，她必須臨時分開特瑞斯為了去爭奪女兒的扶養權。

“叨教這些大量的、麋集的、裸-露的、幾近已經冇有標準可言的床-戲，是如何一回事？”

“我用近乎沉淪的鏡頭拍完了卡羅爾的戲份，我敢包管如果她是真的存在，我情願現在就奔赴她的麵前。”

連導演小我都冇法回絕這個名為卡羅爾的女人，更何況天下上千千萬萬的女人和影片中的特瑞斯呢

這的確無不讓她讚歎，她好好的原著裡，可冇有這麼多床-戲好嗎？標準更冇有如許的，這個伊娃如何拍到電影裡，就差點變成一部色-情片了？

在法院外, 卡羅爾看到了特瑞斯, 特瑞斯著紅色的毛衣格子裙, 手中拿著玄色的小本子, 穿過人群與車輛。

海史女人當然很受用如許的歌頌，但是現在她還是想回問伊娃一句。

這就是愛情的魔力，讓她決定竄改，決定不再為前夫和這個社會讓步，即便為此她得不到女兒的扶養權，但是她已經儘儘力去爭奪了。

克裡斯汀在這裡已經揭示出了本身演技的演變，大部分人都以為這個《暮光之城》起家的女孩談不上演技可言。

直到問完纔看向特瑞斯，這已經不但僅是純真的撩了，較著能夠感遭到我們高高在上的女王麵對本身心動的人，內心實在也是很忐忑的，隻是大要裝的風輕雲淡。

塞隆將如許一個女人演得渾然天成，伊娃曉得，天下上絕對不會有能回絕卡羅爾的人存在，不管男女。

每一個女孩在年青時候都會深深暗戀過一小我，她的癡漢神采能夠引發很多人的共鳴。

頻繁呈現的玻璃窗意象，則是伊娃用藝術的體例停止的一種深思和攻訐。

伊娃明顯是非常沉淪卡羅爾這個女人的，從她統統授予她的鏡頭上就能看出。

伊娃在DVD裡附上了一張卡片，內裡寫到：“海史女人密斯，感謝你寫出瞭如此令人沉迷的一名密斯。”

這個女人會把這部電影拔高很多個層次，乃至能夠說這部電影就是為了這個女人而存在的。