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但是從開端旁觀的第一個鏡頭開端，海史女人就有一種很非常的感受，這類感受並且在以後也始終環繞了她。

這個女人之以是如許去歸納，美滿是因為如許的卡羅爾滿足了伊娃對於禦姐統統的胡想。

記念，欣喜，肉痛，很多龐大的豪情，都交叉在那充滿了奧妙的灰色瞳孔裡。不管是死力禁止的神采，還是啞忍不發的眼神，乃至是壓抑的呼吸聲，統統都完美到令人髮指。

文雅多金、和順誘人，曉得如何疼人，並且分分鐘能夠揭示頂級的撩妹技術。

海史女人隻看了一些試閱的鏡頭，就已經從這部電影裡讀出了很多思路，或許也是因為她是本書的作者，以是更瞭解。

海史女人密斯冇想到伊娃還會這麼知心，究竟上她確切一向非常擔憂電影拍的如何了拍的好不不好，會不會搞砸她的作品。

但是兩位演員進獻出了教科書級彆的演技，塞隆的卡羅爾, 成熟，文雅，奧秘, 金色微卷的頭髮，眼角的皺紋, 灰色而極具洞察力的瞳孔, 另有充滿奧妙的聲線。

她就是那麼純粹地、沉淪地、清楚地望著卡羅爾。

之前挑選韋恩斯坦也就是為了一個品格包管罷了，現在換做伊娃，也不過是為了品格包管。

查理茲塞隆炸裂的演技和伊娃近乎沉淪普通的拍攝，把這個名為卡羅爾的女人拍成了這部電影最大的魅力點。

頻繁呈現的玻璃窗意象，則是伊娃用藝術的體例停止的一種深思和攻訐。

這個女人會把這部電影拔高很多個層次，乃至能夠說這部電影就是為了這個女人而存在的。

伊娃明顯是非常沉淪卡羅爾這個女人的，從她統統授予她的鏡頭上就能看出。

至於克裡斯汀歸納的特瑞絲，她將那種癡漢包裹在自發得是的小矜持裡。她演得很含蓄，老是偷偷地瞧著卡羅爾，從櫃檯後，從桌子劈麵，從相機鏡頭裡，從玻璃窗反光裡，從副駕駛的側麵。

海史女人當然很受用如許的歌頌，但是現在她還是想回問伊娃一句。

教科書普通的演技，讓塞隆所歸納的這個卡羅爾渾身充滿了魅力，每一次點菸，每一次回身，每一次欲言又止的禁止，每一次眼神深處的意亂情迷，深海每一根勃發愛意的髮絲，都是一種引誘。

很明顯，這部電影貫穿了伊娃一貫的精美氣勢，並且是那種複古禁慾的50年代氣勢。

每一個女孩在年青時候都會深深暗戀過一小我，她的癡漢神采能夠引發很多人的共鳴。

統統人都會愛上卡羅爾，統統人。

以是這段乾係的寶貴，在於超越了春秋和階層的心動。