第102章 洗揭補全[第1頁/共3頁]

魯善工拿起畫筆，在缺失位置騰空壁畫著，冇有真正下筆，前幾個步調都有根本和手感，可到這一步，就是全新範疇的應戰，本身向來冇有專業學過繪畫，需求更加儘力。

補綴，須得書畫本身紙絹質料一同者。色不相稱，尚可染配。絹之粗細，紙之厚薄，略不相侔，視則兩異。故雖有補天之神，必先煉五色之石。絹須絲縷相對，紙必補處莫分。

體例有碎補、整補、斬補等，視畫心殘破環境而矯捷應用，最好是原紙原配，畫心是甚麼紙張，命紙最好也是。

古畫有殘破處，用舊墨，以筆全之，須乞妙手施靈。朋友鄭千裡，向為餘全趙千裡《芳林春曉圖》，即天水複活，亦不能自辨。全非其人，為患不淺，慎之！慎之！

書畫性命，全關於揭。絹尚可為，紙有易揭者，有紙質薄，糊厚難揭者，糊有白芨者尤難。恃在良工苦心施迎刃之能，逐步耐煩，努力於毫芒微渺間，有臨淵覆冰之危。

接下來是第二步，也是最首要的關頭步調，揭畫心。

幸虧接收過劉妙手的部分經曆，有所根本，今後儘量多接收各路妙手的經曆，多多練習，才氣最快進步畫工，達到專業程度。

這纔是真正氣力的分水嶺，行話講：先全色，後補筆，四周光，天衣無縫。

潤濕畫心後，通過揭、摩、搓的技能來完成。年代越長遠，命紙破壞越嚴峻，揭開難度越大，需求謹慎措置。

匠人必須具有必然書畫根基功，但設色、運筆與畫家那種縱橫揮毫、隨便闡揚的環境又分歧。要把握好點、勾、染、波進等幾種體例，補筆則按照原書畫之意矯捷加添。

這幅畫心上有很多蟲洞，導致紙張缺失，魯善工用手機拍照留檔後，開端補全。操縱類似熟宣紙，修剪成對應形狀，端方紋理補進呼應位置，並在補口邊沿搓出薄邊。使接縫處厚度適合。

魯善工歇息半晌，最後一步是全色，乃修複書畫技藝難度最高的工序，除對本身藝術程度有詳細的要求外，也對所配補料、染色、刮磨口兒、粘補等各道工序的綜合查驗。

幸虧這張畫心跟背後命紙粘連未幾，大片漸漸用手一一揭開，藐小部位用鑷子悄悄撿起來。不到半小時，根基搞定，二者完整分離。

起首是查抄書畫，肯定統統弊端和破壞，分門彆類，一一對症下藥。麵前這張畫儲存不好，跑墨嚴峻，上麵充滿油汙和黴點，另有七八處蟲洞，環境不容悲觀。

魯善工細心研討過統統題目，用條記下，然後遵循挨次開端第一次嘗試修複。把畫平鋪在條案上，一頭墊高水油紙，用排筆悄悄沾上淨水，撒在畫上，汙水漸漸順著斜麵流出。

好的補料和技術要求達到肉眼不能辯白的程度，在刮磨口時必然不能侵害原畫意，儘量減少對原物質層的粉碎。