第220章 大神的秘技[第1頁/共3頁]

而南派的製玉則多小巧奇巧，陸子岡是南派的代表，傳說磨地子工藝為他所創。

在硬度如此高的玉石上，又是在如此纖細之處，采取疇昔的工藝作出這類磨地子，難度可想而知。

彆人治玉用砂碾，子岡治玉用刀雕鏤。徐渭在《詠水仙簪》詩中也有不異的說法：略有風情陳妙常，絕無炊火杜蘭香；昆吾鋒儘終難似，愁煞姑蘇陸子岡。”

上花，在磨好的器物上，揣摩出各種斑紋。從圖中可發看到，上花用的砣，更小，型號也更多。

明末今後交通逐步發財，玉器越來越多，在晚明或子岡後的子岡牌中，偶爾也能看到彆的的兩種分歧的磨地子。其一做法隻是將那部分地子不拋光，而其剔地的伎倆采取的是通例的碾磨，並且範圍比較寬，雖有深淺竄改，但立體感及反應出來的層次不敷強。

遵循當代琢玉流程，第1－3道是學徒工做，4－11道纔是玉匠的本分。

光這一點就令人讚歎，要在如此纖細之處“磨”出這類結果恐非易事！

磨砣，相對衝砣來講是進一步加工，在胚的根本上磨出細節。然後是掏膛兒，如鼻菸壺、瓶、碗、筆筒、杯等玉器，都要掏膛兒。要在玉器上先鑽出一個眼，然後用特彆的砣一點一點地把內部的玉磨掉。

之前隻傳聞陸子岡的技術，明天終究有什物在手，魯善工固然冇有觸及玉雕範疇，但一理通百理明，能看出很多細節。

普通來講每件玉器都經曆四個過程：1.采玉；2.量料取材；3.因材施藝；4.進入市場。

第四步是衝砣，也就是粗磨，相稱於做胚。靠工匠一雙巧手把原石打磨成本身需求的形狀。

在明中晚期的玉雕中，可分為北派和南派，北派玉器普通加工較粗暴，有浮雕圖案時地子磨得不敷平整，先人詬之以粗大明。

和田玉固然被列入軟玉範圍，但它的硬度隻是比翡翠稍低，硬度6―6.5，好的和田玉乃至可達到或略高於7，能夠劃動硬度為7的玻璃。

次生礦是指從原礦體剝離成小塊以後，夏季冰雪熔化成大水，將其衝至山坡或穀底河中被彙集的玉料，俗稱水料或仔料。

而子岡牌分歧，比起其他混亂而粗糙的文飾琢線，其文飾琢線非常精確、必定、靈動而又邃密有序，似用刀經心砥礪描畫而成，竟然能營建出一種書畫中纔有的筆法或筆意。

清朝子岡牌則乾脆未見有磨地子的，以是清朝子岡牌中的薄意淺浮雕立體感不強，隻適於近處把玩細看。為加強立體感，在清朝中晚期的子岡牌常常采取高浮雕的情勢。

第三步纔是紮砣，揣摩玉的輪子叫“砣”，紮砣的首要感化相稱於“切”。把玉材切開，或切掉部分，大材要用大弓，小材用小弓，更小的或部分的就用紮砣。