第220章 大神的秘技[第2頁/共3頁]

本技藝裡的完美無缺，整料滿是羊脂玉，要曉得就算現在有電開東西幫助，雕鏤也是一件難度極大，對創意要求極高的技術，更何況是當代。

詩中的昆吾刀，傳說是陸子岡雕玉的用刀。

上花，在磨好的器物上，揣摩出各種斑紋。從圖中可發看到，上花用的砣，更小，型號也更多。

在明中晚期的玉雕中，可分為北派和南派，北派玉器普通加工較粗暴，有浮雕圖案時地子磨得不敷平整，先人詬之以粗大明。

第二步是解料，把大塊的玉石分化，要用近似於鋸的東西。疇昔多用竹板彎成弓形，又稱弓子。開玉的弓弦是鐵絲製成，幾根鐵絲擰成麻花股。開玉時在弦上加解玉沙，並不竭加水，漸漸把玉材磨開。

粗看也有點象磨地子，雖加強立體感，但冇有深淺層次竄改，並且陰文邊部呈小齒狀，陰文線條有失光滑流利。

因為疇昔製玉的砣，本身的硬度不敷以揣摩掉玉的全數，而是靠著在砣與玉之間的沙，一點一點地磨掉玉石的某部分。琢玉用的沙是從天然沙中淘出的，分紅沙、黑沙、黃沙、黑沙硬度最高，能夠達到8-9度。

磨砣，相對衝砣來講是進一步加工，在胚的根本上磨出細節。然後是掏膛兒，如鼻菸壺、瓶、碗、筆筒、杯等玉器，都要掏膛兒。要在玉器上先鑽出一個眼，然後用特彆的砣一點一點地把內部的玉磨掉。

次生礦是指從原礦體剝離成小塊以後，夏季冰雪熔化成大水，將其衝至山坡或穀底河中被彙集的玉料，俗稱水料或仔料。

就連魯善工都不由感慨，陸子岡的技術真乃巧奪天工，不愧是敢跟天子叫板的大神。

普通來講每件玉器都經曆四個過程：1.采玉；2.量料取材；3.因材施藝；4.進入市場。

玉料分為原生礦和次生礦兩種，原生礦是指儲藏於海拔4，000米雪線以上的原生礦體，因山陡缺氧，開采事情非常困難，開采下來的玉料叫做山料。

按照《太倉州誌》：凡玉器類，砂碾，五十年前州人有陸子岡者，用刀雕鏤，遂擅絕今，所遺的玉簪，小巧奇巧，花莖細如毫髮，一枚代價五六十金。

子岡牌雖小，但對材質要求很高，不能象做圓雕那樣按照原始玉料的環境停止設想，對材質不好的處所安排剔除或采取巧雕，子岡牌要求整塊牌子儘量做到質地、光彩平分歧，是以做子岡牌是很費料。遵循當時玉料的貴重程度，用上好白玉製作子岡牌的確是很豪侈的事情。

彆人治玉用砂碾，子岡治玉用刀雕鏤。徐渭在《詠水仙簪》詩中也有不異的說法：略有風情陳妙常，絕無炊火杜蘭香；昆吾鋒儘終難似，愁煞姑蘇陸子岡。”