第286章 火眼金睛[第1頁/共5頁]

曉得了元、明、清瓷外型的根基特性以後，進而還需把握察看外型的體例。普通起首要重視口、腹、底三部分。很多同類的器皿乍看錶麵極其類似，細心察看這三個部分，便可得出分歧的結論。比方明朝中期瓶、壺、罐一類的琢器外型，多在腹部留有較著的接痕，而清朝今後成品因為旋削詳確，此種接痕多不較著。如此所謂一線之差，常常在斷代辨偽的事情中起著相稱首要的感化。

按照紋飾的筆法一樣也可看出期間特性。比方康熙瓷器因為當時對繪瓷體例非常正視，因此官、民窯瓷器在這方麵的成績都非常可觀，並且瓷器上的圖案紋飾多是仿照名畫家的筆法。隻以畫樹體例而論，康熙枝乾喜用披麻皴，顯得老筆粉披、曠達有力，而雍正彩所繪枝乾隻是描畫皴點，工力雖細，但筆力柔弱，索然有趣。若能細心從它的起落轉折等處看清筆法，天然會有助於我們的鑒定事情。至於明、清官窯紋飾多較為工緻而機器有力，民窯紋飾則氣韻活潑而集約不羈，這些都是大師所熟知的特性。不過，在官窯中又有所謂“欽限、部限”之分，民窯瓷器中常常也有近似官窯的作品，這類以清朝帶私家堂款者居多。

有些期直靠近或後代所仿前代的佳構，因為紋飾畫法和胎釉質料前後類似，常常很不輕易辨彆。比方永、宣青花撇口碗多在碗裡繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾，並且乍看胎釉也大抵相象，都是撇口圈足。但是如細心加以對比，便會發明他們之間的首要辨彆在於碗腹下部收斂程度有所分歧，即永樂碗腹較飽滿，宣德碗腹微削。雍正期間所仿的成化青花撇口碗，也是在外型上存在著碗腹微削的缺點。

永樂時普通盤、碗的底心也多是外凸內凹，圈足較元朝放大，顯得格外安穩。特彆是胎土陶煉邃密，外型輕重適合。永樂期間另有一種純白脫胎帶暗花的器皿，胎體非常輕浮，清朝人描述它曾有所謂“隻恐風吹去，還愁日炙銷”的詩句。這類“薄如卵幕”的瓷器，外型精彩，都是盤、碗之類，後代雖有仿作，但在暗斑紋飾的技能上仍有所不及。宣德瓷器的外型種類更加繁多，不管盤、碗、杯、壺、罐、瓶等製作都非常精美，並且能獨出機杼，剋意創新，如“無擋尊”可稱是空前之作，除乾隆時曾經仿造外，後代很少有此種仿品。目前傳世品中常見的永、宣期間外型有：雞心碗、花澆、僧帽壺、長圓腹執壺（流口為葫蘆形）、天球瓶、扁腹綬帶葫蘆瓶、四時委角獸耳瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。至成化期間在瓷質方麵精益求精，外型唯重纖巧，並且也無大器。

仿造古陶瓷，常常得其形似而失其神采，能效其雋秀，一定能學其古拙。因為一件器物的創作，與當時人們的餬口風俗、審美標準以及技術前提都有密切的乾係。普通說陶瓷器在紋飾、胎釉等方麵均能表現各期間的特性，但外型在這方麵表示得更加凸起。以是若能長於辨認其形狀和神態，便能夠在鑒定事情中把握一種比較可靠的體例。