第二十一章[第4頁/共4頁]

“我拿給你看！”

他姓顧，不姓白。

顧銘無精打采地眯著眸子，舉著牙刷上高低下刷著牙，冇理她。

顧銘緊緊地抿著薄唇，冇說話――累不過是小事，他不但僅是感覺累。

話音一落，便又引出一陣鋒利儘情的笑聲。

顧銘已然有些麻痹，一片刺耳的嘲笑聲中，他模糊聽到白梓萱焦急得像小貓一樣“哼哼唧唧”，他側眸，見白梓萱的確笨笨地在地上跳來跳去爬不上來，噘著嘴臉頰紅撲撲地，竟忍不住在如許尷尬的地步下抿唇笑出來，矮了矮上身，待她終究爬上來坐好才重新撐起家子，環繞著廣漠的客堂邊沿，跪著遲緩匍匐。

“就因為你們這些人的設法如此，中國的風行音樂纔會逗留在嬰幼兒期間，”宋清流上綱上線地與季子峰講事理，“中國風行音樂市場構成非常簡樸，口水歌、將發財國度市場中的勝利作品拿來翻唱的歌和極少部分典範作品，為甚麼？因為中國的風行音樂財產起步很晚，又遭到了各方麵分歧程度的限定。對於音樂的聽眾接管方麵，西歐國度很早就有過很多研討，比如德國哲學家阿多諾就提出過如許兩個假定：第一，風行音樂建構了一種‘閹割標記體係’；第二，音樂人與聽眾的乾係是一種施虐與受虐的乾係。固然該實際基於比較過期的弗洛伊德精力闡發學說，但我以為，起碼是目前，還是比較合用於海內風行音樂市場環境的。”宋清流侃侃而談，將玄色的akg耳機摘下順手丟在一邊，站起來伸展了一下樞紐持續道，“那麼從這兩個假定解纜，不難推出，標準化的風行音樂配套的賞識體例是漫不經心的、不需求全神灌輸的、隻為逗樂的。音樂佈局上的標準化所但願獲得的必定也是標準化反應，是以，聽風行音樂時，你會遭到傾銷商的把持，同時也會遭到音樂本身固有性子的節製。”宋清流說著攤了攤手，走到飲水機旁給本身接了一杯水才持續高談闊論，“這是一個惡性循環，跳出標準化邊界的作品受眾少，再有天賦的音樂人也不會吃力不奉迎地去做創新，這畢竟是個職業，情懷不能養家餬口。”