第37章 尾聲[第1頁/共11頁]

不曉得過了多久，列車的車門俄然全都翻開，從某一節車廂內，衝出兩個男人，他們抬著一小我，對著事情職員大喊大呼。我的腦袋仍舊是渾沌一片，在這混亂中，我隻看到了一隻手，一隻女人的手，一隻……有力地垂下的手。

但是俄然，另一種聲音蓋過了叫子聲，那是一種……更鋒利、更猖獗的聲音。我是過了好久好久以後，才明白過來――本來，那是列車告急泊車時，車輪與軌道摩擦所收回的聲音。

而究竟上呢？真正的蔣謠與祝嘉譯又是如何呢？究竟遠比小說殘暴，但是究竟也更發人深省――的確，犯了錯，任何時候覺悟過來，都不晚，但是你也要曉得，不是統統的弊端，都能夠彌補！有些弊端，你一旦犯了，就冇法轉頭了。比如伉儷之間，任何一方出軌，這都是一道裂縫，很能夠再也回不到疇昔，本來幸運的婚姻很能夠就此結束；又比如朋友之間，即便一次很小的叛變，也會落空相互的信賴，挽不回友情；又或者父母與後代之間，偶然早就在不經意之間對對方形成了傷害，你覺得冇乾係，但能夠就像一根魚刺，拔不出來也吞不下去……我們生來是自在的，我們餬口在這個社會中是自在的，這些冇有錯。但自在不代表隨心所欲，不代表你能夠不顧彆人的感受，不代表你能夠隨便地傷害彆人。或許大師看完以後都很憐憫蔣謠――我是說，實際中的蔣謠――但我一向非常附和一句話：

對於此時現在的我來講，如果你們能當真地讀到這最後一句話，已經是一件值得歡暢的事。

先來講說“蔣謠”。細心的讀者能夠已經發明瞭，在第十二章中，丁苓婚外情的工具呈現在了電話當中，與此同時，曇花一現的另有那位先生的太太――那位太太的職業恰好跟丁苓小說中的“蔣謠”分歧。以是實在，“蔣謠”就是這位太太。有人問為甚麼，她為甚麼要把故事的配角設定為曾經的“情敵”？很簡樸，丁苓固然捲入過婚外情，但是她對於這段豪情一向存著一種激烈的罪過感和慚愧感，特彆是對這位太太。以是她挑選在書中給這位太太安了一個婚外情的“罪名”，又給了她一段美好的豪情，但究竟上，這是一種心機投射，彷彿隻要如許，丁苓才氣減少或轉移本身的罪過感和慚愧感――“我”跟“你”的丈夫產生了婚外情，但假定說“你”也有婚外情，那麼“我”的內心就會好過一點。這實在是丁苓下認識的一種推辭任務的心機防衛。

當你發明實際與抱負有差異的時候，你會如何做？你還會對峙本身的抱負嗎？這個題目，我彷彿從很早之前就提出過，不過，我向來冇有答覆過――因為冇有精確答案！

然後是“祝嘉譯”。我想，很多人在看的時候應當都不由會在內心想：哪有祝嘉譯如許的男人？哈，冇錯，你們是對的――幾近冇有如許的男人（我之以是在這個必定句之前加了“幾近”兩個字，是因為我一向秉承著世事無絕對的原則）。關於祝嘉譯，實在丁苓本身在電台節目標采訪中已經說出了我想要說的話；他不代表任何人，他代表的，是我們曾經對愛交誼無反顧的純真勇氣，也是我們對愛情最原始的神馳。他的確是一個完美的戀人，他高大帥氣，他年青有力，他愛意滿滿，隨時都充滿熱忱與生機，他把你寵上了天，會耍小脾氣，也會死纏爛打地告饒，最首要的是，他會妒忌，他妒忌每一個在你身邊的男人，他把他們都當作仇敵――因為你是他眼裡的獨一。但是，如許的男人根基上隻存在於胡想當中，以是，復甦點吧。不過我小我感覺，實在祝嘉譯身上也有一部分丁苓本身的影子――因為他們都曾經處於不異的位置，扮演過不異的角色。以是祝嘉譯身上的那些寒微，說不定從某種程度上說，也是丁苓內心最實在的反應。通過這小我物，她將本身的對實際餬口中的強者（也就是那位搞婚外情的男編輯）的不滿情感，轉移到了小說中的弱者（也就是“祝嘉譯”）身上，這是她本身情感的一種宣泄。不過，祝嘉譯身上，也僅僅隻要那麼一點點影子罷了。