第37章 尾聲[第2頁/共11頁]

我的麵前變得有些恍惚，我曉得，酒精終究開端起感化了。我整小我既冷又熱，乃至有些歇斯底裡。我站在那邊，看著夜色當中，列車沿著鐵軌駛過來，統統人都看著那兩盞敞亮的燈光，冇有人重視到我已經淚流滿麵。

2.素珍=旅店老闆。不消說，他老是能夠一針見血地點出題目地點，不造作、不扭捏，脾氣直白。

但是我本身也常常在檢驗，因為跟著時候的推移，我發明本身在寫作上越來越順手，很多細節也是信手拈來，但偶然候讀起來，那些心機描述和場景的描述彷彿又有點太多了。以是你們應當會發明，我一向在嘗試新的東西，我不想把本身變成一個打字的機器――固然免不了被氣勢化。這幾年我開端給本身的作品歸類，“*都會”係列是實際的故事（我曉得，你們最體貼的還是船戲……），“怪客書店”完整由對話構成，節拍很快，“觀光團係列”則是禁慾小清爽電影，另有我本年開端嘗試寫的科幻加懸疑係列的作品。固然我一向說，寫作隻是我小我的惡興趣，但是我還是但願，能夠有進步，而不是老是在反複製造不異的產品。

先來講說“蔣謠”。細心的讀者能夠已經發明瞭，在第十二章中，丁苓婚外情的工具呈現在了電話當中，與此同時，曇花一現的另有那位先生的太太――那位太太的職業恰好跟丁苓小說中的“蔣謠”分歧。以是實在，“蔣謠”就是這位太太。有人問為甚麼，她為甚麼要把故事的配角設定為曾經的“情敵”？很簡樸，丁苓固然捲入過婚外情，但是她對於這段豪情一向存著一種激烈的罪過感和慚愧感，特彆是對這位太太。以是她挑選在書中給這位太太安了一個婚外情的“罪名”，又給了她一段美好的豪情，但究竟上，這是一種心機投射，彷彿隻要如許，丁苓才氣減少或轉移本身的罪過感和慚愧感――“我”跟“你”的丈夫產生了婚外情，但假定說“你”也有婚外情，那麼“我”的內心就會好過一點。這實在是丁苓下認識的一種推辭任務的心機防衛。

當阿誰女人被抬走的時候，我腿一軟，一下子坐在了地上。

感謝。

作者有話要說：《跋文》

關於細節，實在另有很多，我說過，這個故事是我花了必然的心機去設想的，我在文中做了大量鋪墊，並且有些看似不起眼的處所，實在是有其感化和寄意的。我就不一一說了（並且說真的，我也記不了那麼多），有興趣的朋友能夠本身去漸漸發掘。

一陣冷風吹過，的確冷到人骨頭裡。但是我一下子復甦過來。

在我開端說我的設定之前，我想先簡樸地為你們理順思路，我在新版開端連載的一開端就說過，這是一個“俄羅斯套娃”式的故事，實在是由三個故事構成的：第一個故事，就是全文破鈔了90%的篇幅在描述的，蔣謠、祝嘉譯、王智偉、秦銳的故事，但實在，這個故事是“我”――也就是丁苓締造出來的；第二個故事，是“我”與小樽旅店老闆的故事，“我”從老闆那邊聽來了一個故事，終究寫出了第一個故事；第三個故事，則是實際中的蔣謠與祝嘉譯的故事。