第0023章 喪失的畫麵[第3頁/共3頁]

當然，唐伯虎畫春丨宮，還能夠與他本身的餬口狀況有關。唐伯虎教員中暮年後經濟餬口普通，為了生存，他不得不讓本身的畫作適應市場，停止貿易化的創作，畫一些a級作品。明朝傳聞江南已有本錢主義抽芽，那既然姓了資，唐教員還客氣甚麼呢？在儲存一顆藝術之心以外，主動投身到本錢主義的燈紅酒綠聲色犬馬當中，這也是必須的。

“唐伯虎點秋香”雖屬假造，但是他沉淪女色，常常沉淪於和順鄉中則是究竟。中國當代的人體藝術是不發財的，因為中國前人忌諱裸丨體，藝術家不消裸丨體模特兒，以是中國當代出不了歐洲米開暢琪羅如許的大師。

兩女也是手足並用的忙不迭的往上爬，隻剩下楊沛琪在她們後邊等她們爬上去以後好一鼓作氣完成此次登山遊洞的活動。

仍然是楊沛琪殿後，他前麵的是陳楚瑩和朱幻琳兩個女孩子。

順著洞窟的巷道往外走，楊沛琪很快就來到了內裡的近似於大廳的處所。

在唐伯虎餬口的年代，性監禁是非常嚴峻的。那裡有壓迫那裡就有抵擋，壓迫越深抵擋越重。性是人類的本性，而本性常常不成克服。到了唐伯虎期間，這類抵擋似為更加狠惡，香丨豔和春丨宮圖在大盛於世，就是證明，而唐伯虎是春丨宮丹青家中的老邁。