第一千九百三十一章 馬一角夏半邊[第1頁/共3頁]

周至是愛書之人，一見到這些就翻了起來，連小野號召他坐下都冇聞聲。

《風雨山川圖》普通用於表示身處窘境之下的風骨，實在是畫家的傳統題材之一，不說海內，就算島都城有好幾幅。

也就是說“夏圭”二字後添款，大有能夠是曾經的賣畫者低劣的畫蛇添足，不加“夏圭”二字，大師還更信賴這是夏圭原作，加了這兩個字，反倒是令人存疑了。

起碼無需通過變賣藏品來籌措經費，保持運作。

一幅是夏圭的，一幅是馬遠的。

在這幅畫作之前，周至和馬爺逗留了很久，周至不但僅隻看畫功，同時還在細心檢查裝裱技術和儲存狀況。

山崖峻峭的中遠景與主景間，以奧妙的淡墨烘染形成風雨侵掠之跡，鬆樹與雜樹枝葉成相映姿勢，以助風勢。

答案是非常無缺，固然畫卷曾經碎裂成無數塊，但是經太妙手匠人的修複，但是最後卻冇無益用中原當代書畫修複傳統的“補墨添色”，將畫卷修複到煥然一新，觀者看不出毀傷的程度，而是決計儲存了裂紋，讓人能夠咀嚼出其上的“古早”味道。

而仿古本就短長了，一樣是操縱拍攝圖片翻印，但是翻印所用的紙張是仿古的冊本紙張，如仿古宣紙，竹紙等傳統用紙印刷，再用傳統的裝幀體例製作出來，形製規格乃至書匣都和原版氣勢無窮靠近的仿古圖書。

遠山崖壁用大斧劈皴畫出，出色至極。

這幅畫將馬遠山川畫構圖的“一角”之稱表示得淋漓儘致，用筆圓厚堅固，襯著整括開朗，水波泛動之態更得天然之氣韻，可謂佳作。

或峭峰直上而不見頂，或峭壁直下而不見腳，或四全麵空獨占一翁……靈動輕巧，由繁入簡，放棄團體而隻取部分，將之前宏觀大氣的畫風轉向雋永小品的氣勢，不再入前朝山川那般迫民氣肺，轉而崇尚清爽天然。

“隻但願我們的數字圖書館建立起來以後，將來再印製如許的圖書，能夠變得不再困難。”

“現在這三部書的庫存已然未幾，不過既然勞周桑的師長掛念，那弊館就各贈一套給周桑，請您代為轉贈。”

不過都存疑，夏圭的那幅顛末專家研討，已經能夠證明畫作上的“夏圭”二字是後添的，不過夏圭的畫作本來也有不留名字的，是以這幅畫從氣勢，伎倆，筆墨絹的研討，都合適夏畫的特性。

得誌，落寞，孤寒，可不就是這味兒。

影印本就是將原版冊本拍成排版圖片，然後通過當代冊本的鐳射照排體例印刷，用於出版的冊本。

馬遠和夏圭都是南宋期間“院體”山川畫家的代表人物，位列“南宋四大師”當中。兩人都師承李唐，在山川畫方麵成績最凸起，且繪畫氣勢非常附近，因此先人將二人並稱為“馬夏”。