第一千九百三十一章 馬一角夏半邊[第2頁/共3頁]

馬一角，指的是馬遠畫作的構圖精美，表示力極強，先人也喜好以“殘山剩水”來讚譽馬遠奇特的畫風，那就是不以宏偉見長，而以清爽取勝。

這個氣勢，也和唐宋兩朝詩風的轉換暗合。

起碼無需通過變賣藏品來籌措經費，保持運作。

因為儲存得非常殷勤，從阿誰時候直到現在，畫捲上除了普通的氧化舊痕，幾近冇有任何毀傷。

讓這半天風雨，滿紙菸雲，奇異地調和同一，讓人一望而覺寒濕逼麵，兩腋生風。

那幅畫是國寶，而靜嘉堂的這幅，比夏圭的畫更早，夏圭繪畫裡多取法這位的筆法，馬遠。

而仿古本就短長了，一樣是操縱拍攝圖片翻印，但是翻印所用的紙張是仿古的冊本紙張，如仿古宣紙，竹紙等傳統用紙印刷，再用傳統的裝幀體例製作出來，形製規格乃至書匣都和原版氣勢無窮靠近的仿古圖書。

這也申明中國當代的裝裱技術也曾經傳入到了島國，因為聽先容，這幅絹本墨畫淡彩的畫作是鎌倉期間就傳到島國來的，那是七八百年前的事情了，而周至鑒定這幅畫的最後一次修裱，倒是在三四百年前。

《風雨山川圖》普通用於表示身處窘境之下的風骨，實在是畫家的傳統題材之一，不說海內，就算島都城有好幾幅。

“現在這三部書的庫存已然未幾，不過既然勞周桑的師長掛念，那弊館就各贈一套給周桑，請您代為轉贈。”

影印本就是將原版冊本拍成排版圖片，然後通過當代冊本的鐳射照排體例印刷，用於出版的冊本。

這幅《風雨山川圖》一樣是取山川風景之一角，鬆樹與雜樹環繞中見樓台亭閣，水邊石畔，可見半葉孤舟停靠。

這幅畫將馬遠山川畫構圖的“一角”之稱表示得淋漓儘致，用筆圓厚堅固，襯著整括開朗，水波泛動之態更得天然之氣韻，可謂佳作。

遠山崖壁用大斧劈皴畫出，出色至極。

山崖峻峭的中遠景與主景間，以奧妙的淡墨烘染形成風雨侵掠之跡，鬆樹與雜樹枝葉成相映姿勢，以助風勢。

還是池田丘過來扯了扯他的衣角，周至才反應了過來，笑道：“這幾種仿古本太短長了，《周禮》、《說文解字》、《李太白文集》都是宋本的，此中《周禮》是蜀刻、《說文解字》，《李太白文集》是杭刻，我師公但是唸叨好久了。”

由此也能夠看得出來，靜嘉堂的秘聞，的確要比藤田美術館還要深一層，運營得也更加完美。

馬遠長於留白，夏圭長於用墨，兩人在各自畫麵表示中，糅雜了本身的繪畫理念與審美態度，二者在畫麵表示方麵還是各具特性，先人按照兩人的繪畫特性，將一個稱為“馬一角”，一個稱為“夏半邊”，就是對兩人繪畫做出的最直觀的總結。