第八百四十六章 飛與非[第1頁/共11頁]

《阿飛正傳》是王家衛執導的第二部影片，但是已經很較著地表現厥後一向備受諦視標王家衛氣勢。破裂的鏡頭說話、沉默的氛圍、交叉獨白牽動情節 ――的確，正如某些影評人說的一樣，王家衛“做”電影的陳跡太重。不過這類“做”卻有著一些分歧的東西，那就是王家衛式的自我、自戀和自我封閉，同時披收回一種頹廢和哀傷的誘人氣質。 《阿飛正傳》成為典範，並非象某位朋友所寫是因為“純真”，而是因為深切。彆忘了《阿飛正傳》本來是籌算拍續集的，片尾的周幕雲那一段恰是下一部故事的開端，隻是我們不太清楚王家衛想要講甚麼了。但是起碼我們感受的到，周幕雲將是下一部《阿飛正傳》的男配角，並且能夠遐想的到周幕雲並非獨立的周幕雲，必定和旭仔有某種內涵的聯絡，這類聯絡或許就是王家衛試圖首要表達的東西。 1、旭仔與華仔的對比 劉德華扮演的差人應當說是與張國榮扮演的旭仔完整相反的一小我，王家衛彷彿成心用華仔與旭仔的對比來加深觀眾對於旭仔“阿飛”特性的印象，以是乾脆最後讓華仔伴隨旭仔最後一段人生來結束“阿飛”的生命： 旭仔餬口頹廢豪侈、內心充滿痛恨和刻薄；華仔卻出身貧困、餬口主動儘力。 旭仔無私、濫情；而華仔仁慈並且癡情，這在唐人街旅店的那一段能夠看的出來，他還愛著蘇麗珍。 旭仔是一個虛無主義者，這在他來到菲律賓尋覓生母而絕望分開後顯得更加較著；而華仔是一個實際主義者，以是在母親歸天後，他去跑船，“去看看內裡的天下……說實話，這部片裡的劉德華完整的一個副角，完整冇有本質演出，演技都略顯生硬和板滯。或者恰是這類機器的實際主義色采使得旭仔所照顧的頹廢氣質更顯得富麗和光彩... 2、旭仔與周幕雲的對比 旭仔是骨子裡的自戀和頹廢，以是他能夠很投入的一小我對著鏡子跳舞，他能夠穿戴體恤和穿著光鮮的女友行街；而周幕雲卻風俗在低矮的閣樓上在入夜的時候對著鏡子很當真的清算本身的頭髮，將本身打扮的光鮮。充滿等候去尋覓夜的放縱... 以是旭仔與周幕雲最大的不異都是頹廢和放縱，分歧之處在於一個是骨子裡的，一個是外在的。 如果說這兩種阿飛本質上的辨彆，那也就是一個是頹廢，一個是放縱，但你彷彿又很難分清誰的頹廢多些，誰的放縱多些。 3、關於時候 王家衛的電影充滿的時候感具有一種奇特的氣味。影片常常恍忽迷離讓我們落空方向和時候，這是總會呈現一個有關時候的信號在提示我們影片的停止時，“做”的陳跡的確很濃，但不成否定，這類“做”顯得很有看頭。 4、關於影片的末端 有的影片說劉德華和張學友在影片中都被所愛的女子回絕，實在不是。王家衛剪掉末端就是給你更多猜想的能夠性... 關於華仔和蘇麗珍，我猜想的末端他們會再相遇，能夠很多人都忽視了一個小細節。無人的夜裡，阿誰公用電話廳俄然響起來，你以為阿誰電話是打給誰的呢？ 至於張學友和粱鳳英的結局。實在貧乏猜想的根據，不過應當是滿悲情的... 5、關於冇有腳的鳥 這段王家衛自發得美好的說話實在並不動人。旭仔臨終前對華仔講這段話被打斷了，在華仔麵前，這段話顯得矯情並且風趣。 究竟上，這部影片的英文名是……有翻譯為“漂在天空的日子”倒是很符合“冇有腳的鳥”的寓言。