第七百一十三章 大師[第2頁/共6頁]

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玄色詼諧是那種令人在笑中摻入眼淚、苦澀和絕望的詼諧，庫布裡克巧用了這類伎倆，為人類揭示了一個悲觀的遠景。作為一個與期間脈搏共同跳動的嚴厲藝術家他藉此讓我們看到了“暗鬥”這個二次大戰以後的怪胎，它每存在一天，天下就將置於滅亡的暗影下一天。而法西斯主義也會不時地借屍還魂，考慮到影片製作於上個世紀六十年代。庫布裡克對天下局勢和人類運氣的憂思竟然具有如此洞察力，這不能不讓人讚歎。 影片最後。固然美蘇兩國顛末扯皮後決定。如果轟炸機一旦進入蘇聯境內，兩國的導彈會立即將其擊落。但統統為時已晚，康格少校頭戴牛仔帽進入投彈艙，騎在氫彈頭上一起被髮射了出去。影片終究冇有給人留下任何但願。跟著氫彈爆炸，一朵朵龐大非常的蘑菇雲冉冉升起。 庫布裡克是一個果斷而固執的男人。在關於電影的任何事情上，這位導演都會有本身明白的觀點，那就是不管在哪個環節都要做到“空前絕後”。1975年他在拍拍照片《巴裡.林登》時。為了達到燭光下的特彆畫麵結果。乃至要求拍照師對拍照機停止完整的改革……

“《巴裡.林登》報告了一個愛爾蘭青年出身費事，毫無值得等候的前程可言，但這個富馳名流氣度的青年卻並不甘心一輩子冷靜無聞，為了成為貴族，巴裡.林登在疆場和貴族的會客室裡穿越來往。操縱引誘、打賭和決鬥，終究擠進了上流社會。 影片表示的期間是十八世紀。固然是一部好萊塢常見的時裝劇，但庫布裡克還是嘗試在製作過程中融入更多的新奇元素。如十八世紀油畫般的光影的掌控。連絡卷軸般緩緩翻開的長鏡頭以及古典音樂。使得整部影片顯得如此純潔、高雅，卻又不失新期間的豪情。 《巴裡.林登》報告了一小我的鬥爭史，以及人在爾虞我詐的社會中垂垂耗費知己的故事。影片對於人道善與惡、罪與罰的切磋實際上一向在庫布裡克很多影片中呈現。 1968年的《2001周遊太空》被以為從底子上竄改了電影的麵孔，特彆在片中音樂的應用上，它竄改了以往電影中音樂感化僅僅是裝潢和煽情的麵孔，而真正地將古典音樂變成一種敘事手腕。 在恢弘廣博的音樂中，庫布裡克的電影不但僅關照人類的疇昔和將來如許具有哲學意義的命題，更連絡弗洛伊德的對於人類精力境地的剖析，深切切磋著人道中善惡的轉換，以及人道扭曲的本源地點……”

“從1969年開端，庫布裡克和家人都住在英國，他以後的統統作品也都是在英國完成。庫布裡克在英國找到了安寧，但這類安寧的餬口很快被他下一個打算突破了。 《發條橙子》，這部影片竄改自安東尼.伯吉斯引發很大爭議的小說《發條橙子》。這是一部令人瞠目結舌的影片，不管是背景、空間設想還是演出體例，即便放在明天都毫不減色於很多後當代主義的作品。