第七百一十三章 大師[第3頁/共6頁]

當倒在地上的越南少女吃力地但求一死時。站在她四周的兵士們顯得茫然無措。這個過程是如此冗長，鏡頭悠長地逗留在每一兵士的麵龐上。這些被以國度的名義耗費了人道，在練習場上生長為合格的殺人機器的兵士們，在這個病篤的少女麵前卻又重新獲得了救贖。在《全金屬外殼》中，庫布裡克不但單是在審判越南戰役的罪過，而是把統統戰役和戰役認識推上審判席……”

“《巴裡.林登》報告了一個愛爾蘭青年出身費事，毫無值得等候的前程可言，但這個富馳名流氣度的青年卻並不甘心一輩子冷靜無聞，為了成為貴族，巴裡.林登在疆場和貴族的會客室裡穿越來往。操縱引誘、打賭和決鬥，終究擠進了上流社會。 影片表示的期間是十八世紀。固然是一部好萊塢常見的時裝劇，但庫布裡克還是嘗試在製作過程中融入更多的新奇元素。如十八世紀油畫般的光影的掌控。連絡卷軸般緩緩翻開的長鏡頭以及古典音樂。使得整部影片顯得如此純潔、高雅，卻又不失新期間的豪情。 《巴裡.林登》報告了一小我的鬥爭史，以及人在爾虞我詐的社會中垂垂耗費知己的故事。影片對於人道善與惡、罪與罰的切磋實際上一向在庫布裡克很多影片中呈現。 1968年的《2001周遊太空》被以為從底子上竄改了電影的麵孔，特彆在片中音樂的應用上，它竄改了以往電影中音樂感化僅僅是裝潢和煽情的麵孔，而真正地將古典音樂變成一種敘事手腕。 在恢弘廣博的音樂中，庫布裡克的電影不但僅關照人類的疇昔和將來如許具有哲學意義的命題，更連絡弗洛伊德的對於人類精力境地的剖析，深切切磋著人道中善惡的轉換，以及人道扭曲的本源地點……”

《發條橙子》是一部對於人類罪過停止深切分解的影片，通篇充滿著各種百般令人髮指的暴力場麵。更加令人不成思議的是，這些暴力的畫麵卻被庫布裡克配以貝多芬的交響樂。這使得影片具有了激烈的視聽震驚，也更進一步引領觀眾對人道中惡的方麵停止哲學高度的思慮。 仆人公阿裡克斯是一個純粹的悍賊，就像一朵殘暴而鮮豔的花朵。影片的前半部分是他對本身浮滑的少年期間的回想。在強姦婦女、入戶施暴的同時，這個天生的惡魔還是貝多芬交響曲的狂熱信徒。伴隨暴行響起的雄渾的音樂，一方麵是對於暴力本身的支解，彆的一方麵，庫布裡克也在藉助音樂使影片超出大要的暴力，試圖觸摸阿誰建立在罪過之上的充滿但願與美德的天下。 《發條橙子》公映今後，因為影片中含有大量的令人冇法接管的暴力畫麵，各種咬牙切齒的謾罵鋪天蓋地而來。乃至，人們將影片公映後產生的統統惡性刑事案件都同《發條橙子》聯絡在一起。各種關於庫布裡克是教唆犯的指責環繞在這個矗立獨行的電影大師四周。這類反應給庫布裡克以及他的家庭沉重的打擊，他被抗議的人群包抄，怒斥的函件填滿了統統郵箱，有很多信中揚言要殺死他和他百口。深陷重圍的庫布裡克隻好臨時逃離英國，而《發條橙子》也被製止在英國上映……”